最大型最成功的宣传

读到黄明志将在九月三日推出个人专辑的新闻时，我的眼镜差一点从鼻梁跌了下来……哗啦，这张专辑的宣传是有史以来最大型最成功的，简直可以写进了教科书！不是吗，连政府官员争着讨论这名歌手，平面媒体在显著的版位（甚至头条）报道他的消息，网络媒体也在报道他出专辑的新闻。许多的粉丝在期待着这张专辑的面世……这叫其他本地歌手不眼红呢？“够力”吧，你们出专辑的记者招待会能够出现在娱乐版的一角就很不错了，这张专辑的新闻是在《星洲日报》的国内版呢！

不知道黄明志的专辑会不会大卖呢？我呢就应该会买来听一听吧，才十三块九而已。如果是三十块九就要考虑一下了。

谢谢你，黄明志

黄明志的课题真的是越炒越激烈了，连道歉似乎都没有什么用了。那些应该是在乱世的时候才用的重典都摆出来了，又要褫夺他的公民权。我们的官方大人好像没有什么其他更要紧的事情办，来关心这个芝麻绿豆的小事。不是吗，连国歌法令下的惩罚没错的话是罚款不超过一百大元或监禁不超过一个月……

其实这个黄明志又不是什么谁，他只是一个二十多岁的青年，写的又不是什么新鲜的东西，我相信你在咖啡店里都听过长辈们讲到乱，或者你自己也跟朋友讲到乱。至于有没有改编国歌？对，他把整首国歌放进他的歌，用比较不同的节奏来唱。可是，据说之前我们一位已故伟大的歌手也曾经这么做（而且还把国旗穿在身上），加上其实马来西亚的国歌是改编自夏威夷（没错的话）的一首民谣——报章曾经报道过，而我也曾经亲耳听过这首歌的原曲（的确很好听，选这首歌来改编的人眼光不错）。至于在歌曲中加入粗口，其实也不是什么大不了的东西——各位朋友，你们在日常生活中难道没有用过粗口吗？说不定我们之中的粗口还棒过黄明志多多倍。不要扮什么清高啦。

相信很多朋友会跟我有一样的想法：如果马来西亚的政府或社会还是不能够接受别人的批评，整天只会去关注那些芝麻绿豆的事情（例如黄明志的歌、关史蒂芬妮的演唱会、北大的大学生怎样穿衣服、情侣牵手不牵手），这个国家就会远远地被别人抛到后头了。我们这些马来西亚的人民，是否知道这个国家正面对极大的危机呢？你们可以为了关史蒂芬妮的演唱会来开演唱会去呈备忘录，却怎么不对许多的弊案（好像巴生港口的弊案）作出努力呢？是不是“欺善怕恶”呢？还是选一些比较容易下手的个案来显示你们有做东西？

如果你还没有看过黄明志的《我爱我的国家》，在ＹＯＵＴＵＢＥ上还有大把人还留着这首歌。还有另外一首最近被马来报章相中的《我的朋友》（ｋａｗａｎｋｕ）。如果你要去黄明志的部落格支持他或者骂他，这是你要去的网址：http://namewee.blogspot.com/

谢谢你，黄明志，因为你的这首歌，马来西亚的人民有了更深一层的思考，让大家可以更清楚看到一些人的真面目。

那些不会玩音乐的在干啥呢？

谢谢ａｂｈｏｍｅ的留言。你说得对，真的是很难叫那些抱着梦想的朋友不去尝试。就像一首歌所唱的一样，人因梦想而伟大。我当然同意人应该为自己的梦想去奋斗……只是我们不应该像蛮牛一样忙幢幢去苦干，搞不好就被现实的压力弄垮了，更惨的是被逼心灰意冷地放弃梦想，然后人生就会多了一个遗憾。我身边的一些朋友就有这样的例子。

我并不是要泼冷水。只是现在的社会的各行业的竞争都是很激烈的，流行音乐市场也不例外。马来西亚中文流行音乐市场不只要面对国内同行的竞争，而且还要应付外来歌手的“侵袭”，以及各种不利的因素（例如媒体的支持度）。所以我很佩服一些在本地经营得不错的唱片公司，有很多东西可以向他们学习。

在这里我想跟大家分享一些我在大学期间参与新调子音乐工作坊所学到的一些经验，请大家多多指教：

如果你熟悉新调子音乐工作坊的话，你会发现到参与这个工作坊的人虽然对音乐有热诚或兴趣，但并不是每个都会玩音乐的。那么那些不会玩音乐的人是在干啥呢？好，我们就拿一个发表会来讨论。举行一个成功的发表会不只需要很棒的创作人、乐手和歌手，背后还需要很多人去进行“非音乐性”的工作。我的一个女同学从来不写歌、不弹奏乐器、不唱歌（除了玩票性质当过和音），但她在发表会担任很吃重的工作。那她在在干啥呢？其实她是我们最棒的舞台的技术协调员，专门负责安排舞台上的乐器和仪器和维持乐手、歌手和司仪的出场次序。她对音乐的热诚让她为发表会付出，让音乐可以以最棒的方式呈现出来。而我也是另外一个例子——由于我的吉他弹得很烂，唱歌也不太行，所以除了写歌词写文案外我就负责管理发表会的财务（我念的科系跟钱有关系），以及协助总策划处理行政上的工作（但这个总策划是会弹吉他兼唱歌的）。还有许许多多的人负责各种“非音乐性”的工作，好像秘书、市场协调、场地协调等等。哈哈还有一个现在已经是某任前主席的太太和曾经帮我把一个不讲理的场地负责人臭骂了一顿的人（我叫她“老板娘”的）也是不写歌不弹奏乐器的。

简单来说，跟其他行业一样，经营流行音乐也是需要一个拥有各种人才的团队。如果他对音乐有热诚或兴趣，就邀他一起加入我们的团队。而我们也不需要什么都“包山包海”，如果他适合当领队就让他当吧。每个人担任自己拿手的角色，这样我们的团队就会强大了。当然我们是要多多请教那些有经验的人。

其实听那些有经验的人讲“故事”是很棒的。我很多东西就是从他们身上学来的。

光是热诚是不够的

上个星期四和熊猫特工队的其中一位成员聊了半个晚上，八卦一下他们的唱片宣传的工作进展和近况。坦白说，我是很佩服他们的冲劲和热诚，可以看得出他们是真正地为他们的理想而付出。除了到大大小小的地方跑宣传外，而且还需要抽出一定的时间来筹备即将来临的音乐会。

但是，如果他们是要把这一行经营为长久的一份事业的话，光是热诚是不够的。

我不是在浇冷水，我只是想说流行音乐也像其他行业一样，也是需要去专业地经营的。看看我身边的一些朋友，他们带着的理想踏入流行音乐的圈子里，誓要在这片天地有一番作为；但是经过一段日子后，他们那曾经高昂的热诚却被残酷的现实浇熄了，然后心灰意冷地离开……请不要说他们不够坚持，当你发现你的唱片的反应不如预期中理想，盗版商比想象中猖狂，媒体如意料中冷淡，而公司的运作费就越来越高，还有几个工人等着钱来开饭。你可以挨面包过日子，但你总不能要求所有人都像你一样（人家的家里可能有高龄的双亲要奉养啊）。在理想的背后，我们是需要面对现实的。

如果你对流行音乐有一定的认识的话，你不难明白这个行业是比很多行业来得艰难的。曾经在报章上读过一篇报道，有一个航空公司的首席执行员说流行音乐是比航空业更难以经营——航空业的发展大致上是可以预测到的，但是流行音乐的发展是难以捉摸的。对啊，谁会想到Ｆ４会红到这个程度，谁会想到《童话》会让光良“咸鱼反生”，谁会想到阿牛会在中国找到另一个春天等等等等呢？有时候报章（很讽刺的是不是在娱乐版）会报道一些流行音乐背后的故事，你就会知道那些成功的例子是需要多少专业的经营和付出的——例如蔡依林曾经在凌晨一、两点从家里打电话给舞蹈老师请教某个舞步应该怎么跳，柴智屏怎样研究市场的走向而适时推出《流星花园》然后出唱片举行演唱会。

坦白说，如果你没有一个周详的计划来经营你的歌手，或者你没有好好地培训你的歌手，再或者你的歌手其实没有达到专业水准，再再或者你没有办法为你的歌手制作听起来“专业”的音乐，请你不要将你的歌手推出市场。你这样做其实是害了他——如果你做了很多应该做的东西但是你的歌手就是不受欢迎，你好早早放手和告诉他不要再浪费时间了（这是他的命运）；不然的话，如果他是半红不黑，而你又没有什么钱给他赚的话，你叫他怎样回去一般的职场呢？你叫他怎样去面对人呢？更惨的是，媒体和听众可能因此对本地的流行音乐有不好的印象了，后继的人就更难生存了。

本地的流行音乐业，就靠你了。