从2010到2011的凌加峻

当我拿到《2011凌加峻》的时候，第一个闪过我脑海的想法是：“嗯，终于在封套的凌加峻终于笑了！”。凌加峻一直给我的印象是一个幽默开朗的男生，之前他推出第一张唱片《2010凌加峻》的时候，我甚至还告诉他唱片封套不像他。（详细访问内容请参考第2期《部落志》：有十个表情的凌加峻）

嗯，第一首的《马后炮先生》仍然像《查理·卓别凌》和《一起玩》一样鬼马好玩，但旋律方面没有那么“学院派”了，让一般听众（尤其是听惯香港广东歌的人）比较容易接受。整首歌的旋律和歌词内容有作不同层次的铺排，尤其加入Da.Mon.Ster的Monkey.D和Ester Maymay客串的break更是画龙点睛。凌加峻生动的演绎也为歌曲加分不少。

我接下来听《好朋友》、《理由》、《只想你快乐》和《挂住你》，咦，怎么全都是悲伤的抒情歌，而且一首比一首听了更让人难过呢？噢，怎么封套上的凌加峻是快乐的，但是唱的歌曲却不快乐呢？凌加峻在创作《好朋友》和《理由》时，似乎在曲风方面更贴近现今流行中文歌曲的模式——但是，我个人认为classical的味道才是他特质，很少在马来西亚中文流行乐坛听到，很可惜这一次我只能在hidden track《妈妈别哭我去了天堂》听到。其实，我认为凌加峻应该努力保留这个难得的特质，然后慢慢学习调整找一个属于自己的曲风（可以参考方大同的音乐怎样从高格调演变成现今的独特的曲风）。另外一个小小的建议是可能尽量少写句子很长的副歌（如“说好了各自为幸福起飞，种下约定我们都安慰”和“我相信我们都在同一条路上”），很容易就会有点“卡”住。

《只想你快乐》和《挂住你》就比较偏向“旧式”八、九十年代的广东歌，是延续《三个字》那种可以K的类型。我想《三个字》去年在K场的暴红多多少少有影响收录这两首歌的决定。虽然如此，这种类型的歌曲需要适而可止，因为它对塑造凌加峻为一个新一代音乐创作才子（我从封套抄下来的文案）没有什么帮助——这种歌曲有一定的“俗”气，加上我们没有香港人填广东词的能力，拿捏不好会弄巧反拙的。

凌加峻在《2011凌加峻》中，已经慢慢在找出自己的声音了——虽然没有像《2010凌加峻》那样细腻（也包括歌词文字方面）——唱片公司和未来的制作人，要看你们的功夫了。

大荒电影停业了

昨晚获悉大荒电影停止运作了（星洲日报2011年8月10日报导：《独立电影赚不回本‧大荒电影喊停业》）。虽然我对这间在2004年成立的马来西亚独立电影制作公司感到可惜，但是从另外一个方面来看，这可能是一件好事。宣布停业好过在苦苦挣扎不上不下半天吊。

大荒电影的创办人——陈翠梅与阿米尔莫哈末（Amir Muhammad）、李添兴和刘城达在海外的影展获得了好成绩（如陈翠梅的《爱情征服一切》（Love Conquers All）获2006年釜山电影节与鹿特丹电影节等影展的首奖）。但是，他们的独立电影在马来西亚的票房还是不理想，有时候甚至赚不回制作费。现在他们各有各忙了——陈翠梅在中国发展，也开始学习拍武侠片；而李添兴拍了电视剧和中文与马来语的商业电影（即将上映的是《瓦煲人肉咖喱》，我真的想不到他会拍这样的题材）。可能他们的一些中坚粉丝会认为他们已经“变质”了，我倒认为无所谓——既然他们拍的独立电影都不赚钱，他们就得通过别的方式赚钱来维持生活。嘿，人人是需要吃饭过活的，也想要生活过得好一些。

我们必须接受独立电影是比较“小众化”的——商业电影主要的功能是娱乐观众（没有任何的贬义——这是很多人（包括我）很多时候看电影的原因），独立电影则需要观众去欣赏当中艺术养分。所以，独立电影不只需要宣传，而是更需要“教育”观众，引导他们如何去欣赏独立电影——我们必须接受马来西亚社会的人文仍需提升。如果没有适当的解读，有时候一般的观众是无法体会到独立电影或者艺术电影所要表达的涵义，尤其是一些有非常考观众耐心又长又慢镜头的电影。请允许我再提起我曾经分享过的例子：就是因为有了适当“解读”，我才懂得从另外一个角度去欣赏王家卫的《花样年华》，才像发现新大陆一样看到这部电影精彩之处。不然就会像《爱情征服一切》一样，虽然得了影展首奖，在IMDB的“分数”还是不理想。

这个重要的教育工作，现在是无法交给媒体做了。现在的娱乐版都忙着报导谁谁谁恋爱分手当小三，或者谁谁谁又露得比谁谁谁多比谁谁谁大。此外，独立电影工作者也应该以大众可以接受的方式进行教育工作——如果搞高格调或艺术家气息的话，人家会睬你才怪。

注：可能发生一些沟通上的问题，其实星洲日报的报导有点错误。大荒电影特此作出了澄清——请参考他们网站上的“大荒还在！”

凌加峻谈《2011凌加峻》

去年凌加峻推出《2010凌加峻》，我曾经在南湖城的旧街场咖啡店访问他（访问内容收录在我的第2期部落志《有十个表情的凌加峻》），那时候的他才刚刚发片，正在努力适应成为一个歌手的生活。凌加峻是一个健谈风趣的人，所以整个访问的过程都很愉快——我甚至还问他：“封套的照片像你吗？”，因为封套照片上的他看起来非常忧郁。

今年凌加峻发行了他第二张唱片《2011凌加峻》，我没有约他见面（因为我经营《部落志》的方式改变了），只是通过电邮访问他关于新作品的看法。我看到这一次封套照片的他坐在钢琴前露出笑容，心里就想：“这一次就像他了吧。”嗯，原来是我错了，可能是因为是恋情结束了，所以《2011凌加峻》其实是一张忧郁的唱片（如果把《马后炮先生》分开来听）。

我迟些再和大家分享我听《2011凌加峻》的想法吧。这次我们来看看凌加峻对《2011凌加峻》有什么看法。

以上照片28Stage提供。

林：为什么《2011凌加峻》只收录两首华语歌，但却收录三首广东歌呢？有没有打算在将来发行广东唱片？
凌：其实歌曲语言我和公司都没有想太多，我们为专辑选曲都是通过投票以词曲来决定的。所以这一次有三首广东和两首华语歌纯粹是因为我们都觉得这五首是最适合这个时候推出去给大家听的。当然以后不排除会发行广东专辑，可是一定不会那么快。

林：上一张唱片的《三个字》成为了去年的K场红歌之一。《三个字》的成功有没有有影响之后的创作呢？会不会更有压力？
凌：其实我写每一首歌曲背后一定会有一个故事，所以基本上每一首歌曲都还蛮有独立性的，所以其实《三个字》并不会对我以后的创作会有直接的影响。可是压力一定会有，因为之前发行《2010凌加峻》那张ep的时候还没有人认识凌加峻，可是因为《三个字》这首歌曲而对我的创作有期待和认识的朋友也不少，有期待就会有压力，说穿了其实这压力都是自己施加给自己的。

林：《马后炮先生》以幽默的方式描述一些喜欢马后炮的人——创作的灵感是不是来自现实生活的某个人呢？
凌：是。相信大家身边一定会有一些比较马后炮的人吧？有时候他们的马后炮性格还蛮有娱乐性的(^^)

林：为什么这一张唱片想到邀请到饶善强担任制作人？和他合作会不会比较轻松呢（大家知道之前合作的易桀齐是一个非常严谨的人）？最想一提的趣事（或“煎熬”）？
凌：其实这次会找饶善强来担任制作人是因为之前那张ep的歌曲在编曲上都是出自于他的手笔，然后我和公司本身也很喜欢他的作品，所以就说很期待和他合作会有擦出些什么样的火花，就易桀齐大哥其实也没有很严肃，只是在工作上他会比较有要求，我觉得那对我真的有很大帮助。我觉得在制作上《2010凌加峻》和《2011凌加峻》，在要求和严谨度上来说是不相伯仲的，音乐上的要求都很尽力地想要尽善尽美，最大的分别是这一次的制作我比较敢于发表我一些看法，因为之前真的太新，太菜鸟，很多东西都不明白，所以这次的参与度和公司给予的自由度都让我很自由地发挥自己想要呈现给大家看和听的东西。和善强的合作有真的让我再次学习到很多东西，因为我不停地提出我的意见，然后有些他会考虑，然后意见能不能用他都会一一地慢慢解释给我听说为什么可行，又为什么不可行，所以整个制作过程其实有很多良性地讨论，然后跟他亦师亦友的关系，我觉得合作还真的蛮愉快的。谢谢他教会了我很多东西，也让我有了一个思考的方向。

林：据知凌加峻以往会把本身的爱情经历写入歌里——而《好朋友》、《理由》、《只想你快乐》和《挂住你》背后有没有一个真实的故事呢？其中有没有歌曲是写给最近刚刚透露的EX呢？
凌：是的。每一首歌曲都有一个故事。的确有好几首歌都是我和她的一些故事。

林：为什么会收录《妈妈别哭，我去了天堂》——而且是以demo版呈现呢？
凌：会收录《妈妈别哭，我去了天堂》这首歌是因为之前网路上很多朋友很喜欢这首歌，所以我和公司经过讨论后都觉得应该要做一个比较完整的版本给喜欢这首歌的人听。然后因为这首歌的歌词本身觉得太悲惨，太写实，所以觉得在编曲上不需要有任何的花俏，也不需要其他乐器的配合就比较容易直接的表达该表达的情绪，然后就和制作人讨论说能不能以一个demo的形式推出去，经过一番讨论后，我们就做了这个决定。

林：终于都听到凌加峻在《妈妈别哭，我去了天堂》弹钢琴了……怎么没有在其他表现自己的钢琴技巧呢？或者其他乐器呢？
凌：其实我本身是有古典钢琴的背景的。可是流行钢琴上不能说不纯熟，可是在编曲制作上来说，除了钢琴技巧必须有之外，我们还必须考虑很多其他的因素比如说和其他乐器的配合。所以除了demo版本的那首《妈妈别哭，我去了天堂》的自弹自唱可以随性地弹唱之外，其他歌曲的钢琴编曲上还是交给制作人全权负责。

林：看来凌加峻越来越喜欢演戏了。目前有没有接到电视剧或者电影的邀约呢？
凌：说因为拍了这个音乐短片而让我有了拍戏的兴趣真的不为过，之前坦白说还蛮抗拒演戏的。可是现在真的想尝试一下演习的感觉，希望接下来会有机会演戏啦(^^)