你怎样看2010年娱协奖（十二）：迷失方向的新人推荐奖

我相信很多人对于东于哲获得2010年娱协奖的新人推荐奖金奖有些意见——更准确一些，大家或许可以接受东于哲获得新人推荐奖，但是无法接受他们是金奖得主。我想最大的原因是因为该奖已经是迷失了方向。

像之前的文章一样，我想再次注明我并没有对东于哲有偏见。对于东于哲在马来西亚中文流行乐坛的出现，我其实是感到开心的：“我们终于有偶像派的出现了！”（没有贬义）我甚至推荐他们的《太阳雨》为我心目中的2010年娱协将本地组十强。乐坛是要满足各种不同类型听众的要求，所以需要百花齐放的——东于哲的出现，终于可以填补马来西亚中文流行乐坛空缺了很久的板块，提供大家一个非台湾制造或韩国制造的偶像。当然，偶像派有他们所要扮演的角色，而音乐只是其中一个管道，所以即使他们唱歌没有很棒，只要是听得顺耳，那就足够了。如果偶像派比其他音乐型的歌手来得多粉丝，其实大家也不需要介意，因为这是应该的——大家各做各的，所以不要作无谓的比较，也不要要求偶像派唱得好像林志炫那样棒。偶像派需要较高的“维持费”（如服装、排场等等），所以他们必须要有更多舍得花钱的粉丝。

好了，问题就在这里：把东于哲、朱浩仁、凌加峻和李幸倪放在一起，你认为哪个新人最应该被受推荐？有点难度吧，我也不知道应该选谁。如果评审标准是看新人在音乐上的表现和潜力（包括创作和歌唱技巧），东于哲当然不会是金奖（也不能凭他们的一首词来决定吧），也应该不会入围三甲吧；如果评审标准是看以商业价值和潜力（如受欢迎程度等等，好像MYFM至尊流行榜），东于哲得金奖可能没有争议，但是银、铜奖可能应该考虑其他人选了。现在，东于哲得了金奖，朱浩仁得了银奖，凌加骏和李幸倪共享铜奖，身为观众的我就要抓抓头了——对不起，我真的有点迷惑了，到底我应该怎样看这个奖呢？如果娱协奖是音乐性的颁奖典礼，这样的成绩会不会跟整个颁奖典礼格格不入呢？到底谁是该奖项的评审呢？

我会那么在乎新人推荐奖的成绩是因为娱协奖一直以来都是新人们重要的踏板，有很多新人就是因为娱协的肯定而有更好的成绩（例如张智成）。幸好这一届有新人组成的INFI9在娱协奖舞台演出（是需要经过残酷的甄选赛才获得表演的机会的），才没有那么凄凉（最凄凉是新人必须带面具在台上走来走去的那一届，连唱歌的机会都没有）。但是，有没有人注意到，这一届的所有新人推荐奖得主没有一个获得本地组或海外组的十大金曲……

你怎么看2010年娱协奖（十一）：令我傻眼的得奖名单

很抱歉的我必须很诚实地说，当我看到2010年娱协奖得奖名单的时候（由于我必须出席公司的年度晚宴，所以错过了电视直播），我真的是傻眼了。就像我身边的一些朋友所说的一样，他们对娱协感到失望。甚至有朋友说了一些气话：干脆把娱协奖搬到台北举行好了。

我必须赞许娱协在这一届很“勇敢”地让张栋梁和林宇中在台下坐冷凳子，没有让他们唯一入选的歌曲成为本地组的十大金曲。坦白说，张栋梁和林宇中这次入围的歌曲比起入选的歌曲，的确是逊色了一些，如果得奖的话反而会引来更多的不满（所以可能对他们来说是一件好事）。这次的失利对他们来说是一个很好的经验，如果唱片公司想在来届娱协奖有所收获的话，就必须挑选更好的作品，以及收录更多的马来西亚创作人的作品。

只是，以上所讨论的“勇敢”为娱协所加的分数却被他们对戴佩妮的“宠爱”狠狠地减掉了——我想我有必要声明我不是对戴佩妮有偏见（我也蛮喜欢她的一些歌曲），只是这几届以来戴佩妮所获得的厚爱已经让很多关心马来西亚中文流行乐坛的朋友非常的“感冒”——尤其她近几年来的音乐作品已经趋向瓶颈了。戴佩妮在这一次横扫大部分的技术奖（最佳流行专辑、最佳编曲、最佳制作和最佳音乐录影带，加上两首本地组金曲），要说服大家接受真的是有点难。这个现象会让人有一个错觉：是戴佩妮太厉害了，还是马来西亚的音乐人的水准差？问题就是马来西亚有很多很棒的音乐人！

其实，除了傻眼之外，我的心是有些隐隐作痛的：我从中学时期就开始关心的娱协奖，什么时候变成这个样子了？我相信很多人都是“爱之深，责之严”——娱协奖是马来西亚中文流行乐坛硕果仅存的音乐性颁奖典礼，是提拔优秀的马来西亚歌手和音乐人的地方（好像张智成）。但是，近几届来娱协奖给予大家的印象，却是慢慢地变成小圈子的游戏了。难道除了那几个在台湾打拼的歌手外，马来西亚没有其他优秀的歌手了吗？娱乐版的编辑已经是有“在海外发展的歌手比较红”的观念，身为马来西亚中文流行娱乐行业“保姆”的娱乐记者不可以有这样的观念。

如果这样下去，娱协奖就会像其他颁奖典礼一样，变得越来越不重要了。

你怎么看2010年娱协奖（十）：2010娱协奖得奖名单

十大原创歌曲奖（本地组）

1. 《看见听见》（词：戴佩妮、曲：戴佩妮、唱：戴佩妮）
2. 《原谅我就是这样的女生》（词：戴佩妮、曲：戴佩妮、唱：戴佩妮）
3. 《世纪末烟火》（词：易桀齐、曲：易桀齐、唱：易桀齐）
4. 《暗恋》（词：彭学斌、曲：彭学斌、唱：张智成）
5. 《风》（词：方炯镔、曲：方炯镔、唱：方炯镔）
6. 《Crazy》（词：许亮宇、曲：许亮宇、唱：许亮宇）
7. 《呐喊》（词：彭学斌、曲：陈家凯、唱：陈家凯）
8. 《天后》（词：彭学斌、曲：彭学斌、唱：陈势安）
9. 《来不及》（词：罗忆诗+吴以健、曲：罗忆诗、唱：罗忆诗）
10. 《爱与不爱》（词：黄威尔、曲：黄威尔、唱：黄威尔）

最佳原创金曲（本地组）：《暗恋》（词：彭学斌、曲：彭学斌、唱：张智成）

十大原创歌曲奖（国际组）

1. 《我不是你想像那么勇敢》（词：姚嫌、曲：陈威全、唱：梁文音）
2. 《草戒指》（词：洪瑞业+谭正豪、曲：陈威全、唱：神木与瞳）
3. 《我爱他》（词：黄婷、曲：陈威全、唱：丁当）
4. 《PK》（词：姚若龙、曲：曹格、唱：曹格+梁静茹）
5. 《寂寞先生》（词：小寒、曲：曹格、唱：曹格）
6. 《寂寞.好了》（词：张天成、曲：彭学斌、唱：蔡旻佑）
7. 《坏人》（词：马嵩惟、曲：方炯镔、唱：方炯镔）
8. 《十二个音》（词：陈少琪、曲：Roger Wang、唱：张学友）
9. 《别再为他流泪》（词：黄婷、曲：易桀齐、唱：梁静茹）
10. 《情歌》（词：陈没、曲：伍冠谚、唱：梁静茹）

最佳原创金曲（国际组）：《情歌》（词：陈没、曲：伍冠谚、唱：梁静茹）

传媒荐奖大奖入围名单

戴佩妮

新人推荐奖

（金）东于哲、（银）朱浩仁、（铜）李幸倪、凌加崚

最佳流行音乐专辑

《原谅我就是这样的女生》制作／唱：戴佩妮

最佳迷你专辑

《天后》制作／唱：陈势安

最佳贺岁专辑

《桃花开了》制作：邓智彰/唱：M-Girls

最佳作曲

《坏人》（词：马嵩惟、曲：方炯镔、唱：方炯镔）

最佳作词

《天后》（词：彭学斌、曲：彭学斌、唱：陈势安）

最佳编曲

《吹哔哔》编曲：戴佩妮/唱：戴佩妮

最佳制作

《看见听见》制作／唱：戴佩妮

最佳演绎

1. 本地：《情歌》（词：陈没、曲：伍冠谚、唱：梁静茹）
2. 国际：《十二个音》（词：陈少琪、曲：Roger Wang、唱：张学友）

最佳原创方言歌曲

《慢游世界》词：MCBee/MCToy曲：MCToy唱：ManHand

最佳电视／电影原声专辑

《高校铁金刚》制作：庄慰义唱：群星

独立原创歌曲

《不要去英国》词／曲／唱：金●龙

最佳专辑封套设计奖

《All About Rynn新歌+自选集》设计：猫董/唱：林宇中

最佳团体

ManHand

最佳音乐录影带

《原谅我就是这样的女生》导演／唱：戴佩妮

传媒推荐大奖

戴佩妮

杰出表现奖

黄一飞、彭学斌

最受欢迎K歌奖

1. 金：《我爱他》（词：黄婷、曲：陈威全、唱：丁当）
2. 银：《坏人》（词：马嵩惟、曲：方炯镔、唱：方炯镔）
3. 铜：《太阳雨》（词：黄威尔、曲：黄威尔、唱：东于哲）

现场最受瞩目歌手

戴佩妮

最受欢迎原创金曲

《坏人》（词：马嵩惟、曲：方炯镔、唱：方炯镔）

你怎么看2010年娱协奖（九）：如果我是本地组评审

原来担任音乐奖项的评审不是一件简单的事情。我曾经担任过马来西亚某个音乐奖项的复审的评审，而整个评审过程并不是一件愉快的事情——我和其他的评审锁在一个小房间内，全神贯注地听所有报名的歌曲和专辑（之前我并不知道有哪些作品报名），然后给那些歌曲和专辑打分……天，用这种方式听歌简直是一种折磨，而且责任非常重大！所以，接下来我就不敢再接受该音乐奖项的评审邀约了。除了必须用理智来听歌之外，一些音乐奖项的评审还要面对大众的舆论——尤其是那些最后的得奖名单有经过“斟酌”的颁奖典礼。所以真的要谢谢所有劳苦功高的评审们。

当然，我不是2010年娱协奖的评审。我是说如果我是本地组评审的话，我会从入围的廿首歌中，选出哪十首歌为这两年来的十大金曲。这不算是预测得奖名单，因为作预测是需要考虑到一些其他因素……所以，我还是像上一届一样，我还是想向大家推荐我认为值得推荐的歌曲。如果你有什么不同的看法的话，我非常欢迎你分享意见，一起互相讨论。

《来不及》（词：罗忆诗+吴以健、曲：罗忆诗、唱：罗忆诗）
能够听到罗忆诗的《来不及》，是我这一届娱协奖最大的收获之一。之前在电台听到她的《动•静》专辑的主打歌《Desperado》，说真的我真的有些小失望——直到我听到《来不及》。要不是《来不及》有入围的话，我就会错过这首我认为是入围歌曲当中最好听的抒情歌之一的歌曲。

《Crazy》（词：许亮宇、曲：许亮宇、唱：许亮宇）
他曾经以许俾文拿下了《绝对Superstar》总冠军，发行了第一张专辑《起飞》，然后以许亮宇的名字到台湾发展拍电视剧，再发行《Crazy》EP。我从电台听到《Crazy》时，真的是耳前一亮——虽然这首摇滚曲风的歌没有玩什么花样，但是这首歌在曲、词和编曲忠忠实实地表现出摇滚应有的风格，对我这个听惯“传统摇滚”的乐迷来说，已经是足够了。

《舞功》（词：朱浩仁+吴国健、曲：朱浩仁、唱：朱浩仁）
朱浩仁是众多新生代的歌手当中，我想当看好的一个——他除了很多同期歌手都没有的舞蹈能力，而且他在创作也有让人惊喜的地方。在入围的廿强当中，《舞功》是唯一的舞曲——能够创作这首舞曲，朱浩仁是应该被鼓励的（试问马来西亚中文乐坛有多少个新生代创作人会写舞曲？），尤其舞曲慢慢成为现在中文流行乐坛的主流曲风之一。除了写快歌之外，有些意外的是朱浩仁在写抒情歌方面也有不错的成绩，如我蛮喜欢的《小流星》和《好人卡》。

《呐喊》（词：彭学斌、曲：陈家凯、唱：陈家凯）
《呐喊》是陈家凯重返乐坛后第一张专辑的主打歌，是他擅长的很深情抒情歌曲。我听到这首歌的demo时就非常喜欢了，坦白说，demo的哼唱版本是比现在大家所听到版本好听多了——简单的吉他版本反而更可以凸现陈家凯的声音，就像《南纬的风•北纬的雨》和很多新调子的朋友都很喜欢的《Last April》（周华健《借来的安慰》的原版）。很多年前我写下了算夸张“一百年才出现的好声音”，但是至今我认为这种说法还是有一些正确性。

《天后》（词：彭学斌、曲：彭学斌、唱：陈势安）
在2009年所发行的马来西亚中文唱片中，陈势安的《天后》应该是得到最多人推荐的EP。而由彭学斌写的同名主打歌《天后》听起来气势磅礴，可以供马来西亚新晋制作人和编曲人学习的“主打歌”教材之一——这首歌没有得奖的话真的是太不应该了。除了有一个有辨识度的声音，陈势安是其中比较有明星味的新生代歌手，没有拍电影真的可惜。听说陈势安在台湾发片了，所以台湾的朋友也可以唱到《天后》了（还特地制作了繁体版的MV）！

《风》（词：方炯镔、曲：方炯镔、唱：方炯镔）
熬了好几年，方炯镔终于可以重新在台湾出发，而且以《坏人》这首超强K歌在台湾乐坛占了一个位子。可能是歌曲定位的关系，方炯镔的声音现在听起来有些忧郁，唱起悲伤的芭乐歌是最适合不过了——唱起《哼哼爱》听起来都觉得不怎么快乐。《风》是非常适合方炯镔演绎的伤心芭乐歌，很容易就揪着听歌人的心。不知道怎么我突然想起曾经和他以“年少”这个组合一起闯台湾乐坛的黄启铭。

《呜》（词：易桀齐+伍冠谚、曲：易桀齐、唱：易桀齐）
《呜》是收录在易桀齐配合他的“G”Live拉阔音乐会推出的EP，是宣扬一首有环保意识的歌曲。《呜》在编曲方面下了不少心思，从开始的简单和冷静到后来的复杂和激动，让歌曲有层次感。只是当中的突然出现的笑声有点突兀。不知道怎么我就是比较喜欢易桀齐写给别人的歌，多过他自己唱回的创作。

《暗恋》（词：彭学斌、曲：彭学斌、唱：张智成）
选择这首只有一个理由：“好听！”，MV有干净的“纯爱版”就好了，什么“激爱版”都是多余的。

《太阳雨》（词：黄威尔、曲：黄威尔、唱：东于哲）
我最喜欢这首歌开端的哼唱，很有在沙滩晒太阳的感觉。其实乐坛也是需要像《太阳雨》这种听起来让人快乐的歌，总不能成天都是伤心忧郁吧——乐坛也是需要青春偶像派来滋润的。

《原谅我就是这样的女生》（词：戴佩妮、曲：戴佩妮、唱：戴佩妮）
戴佩妮的抒情歌还是保持她一贯的水准，只是近年来的作品已经没有像早期的《怎样》或《你要的爱》那样感动人了。如果是像《吹哔哔》这样好玩的歌入围的话，我会毫不犹豫的选择它。

你怎么看2010年娱协奖（八）：有三个字的凌加峻

在2008年娱协奖的颁奖典礼上，我注意到凌加峻了。那时候他还没有发片，就有机会在舞台上和宇珩一起表演四手联弹，让很多已经发片但只能干坐在台下的新人羡慕万分。当时我就觉得凌加峻真的是非常幸运，他的公司可以为他争取到这么一个表演的机会。我还以为他就快发片了。

终于，我们都等到凌加峻发他的第一张迷你专辑《2010》了，但是竟然是两年之后。专辑里头的《一起玩》（我认为这首歌应该得“最佳音乐录影带奖”）和《查理·卓别凌》是蛮好玩的歌曲，但是最后最受欢迎的歌曲却是他坚持要收录的广东歌曲《三个字》——虽然如此，我却希望这首歌不会被当成未来发展的指标，一旦踏入这种歌路的框框，就比较难翻身了。我们已经有了阿牛和林宇中，那是很足够的了。

很多人都说凌加峻应该是“新人推荐奖”的大热门，我也认为没有错的话他至少应该会得金奖或银奖吧。除了他之外，我是预测“新人推荐奖”会落在东于哲、李幸倪和朱浩仁的手中吧。

林：从发片至今大概有半年左右的时间了，你觉得现在的你跟以前的你有什么不同呢？觉得之前的等待值得吗？
凌：以前没有那么多人认识我，就算有也是因为之前有主持过娱乐节目，现在很多人都因为这一张EP而认识了我。是绝对值得的。当创作歌手的感觉很棒，可以跟大家分享最贴近自己的音乐，我很喜欢。

林：对于你的创作被选为娱协奖新人的主题曲，有什么感想呢？这对你有些什么特别的意义呢？
凌：我觉得绝对是我的荣幸，绝对不是场面话。对我来说，这是第一次被别人认同专辑以外的歌曲，虽然不是把歌‘卖’了，却有成功卖出第一首歌曲的感觉。

林：有没有信心在娱协奖获奖呢？希望获得什么奖项呢？
凌：其实信心一定要有的，就算是逞强也是要的。呵呵呵，有报名的全都希望得啦！！新人推荐奖啦，最佳方言歌曲啦~~

林：你当初要求公司收录的广东歌《三个字》深获得电台DJ和听众的喜爱，甚至比《一起玩》还要受欢迎——这对你有些什么的意义呢？你会因此而更专注唱广东歌吗？会不会推出广东专辑呢？
凌：首先要谢谢听众们的厚爱，然后还有电台DJ们的鼎力支持，让这首歌得以让更多的人听得到。对我来说，我对我的创作都是一视同仁的。不会因为《三个字》比EP里头任何一首歌曲来的受欢迎而特别喜欢它。我还是会写我自己喜欢的歌曲类型，也暂时没有想过要推出广东专辑。

林：什么时候会推出第二张唱片呢？会有什么新尝试呢？
凌：现在新专辑已经算是在筹备当中，预计明年初吧。具体的方向还没确定，有什么新尝试？呵呵呵，大家拭目以待吧 :)

林：会和其他歌手合作吗？或者尝试其他方面的工作呢？（例如戏剧、（再一次）主持、电影等等）
凌：我其实很想有机会和别的歌手一起合作一起玩的…只要有机会就一定会尝试…其他的工作也一样…只要有机会应该都会去放手一搏的，因为这些工作都和一个歌手的工作是同一个方向的…但是重心绝对还是在音乐创作。

林：近期有没有打算到海外发展呢？
凌：公司和我都说不要急着冲出海外……因为这里还有很大的发展空间。

林：对未来的发展有什么展望呢？
继续发表自己写的曲子，让更多的人喜欢我的歌。呵呵就是这么单纯啦~~~然后开个mini concert，只有我，我的音乐，和喜欢我的歌的朋友们 :)

（所有照片由28Stage提供）

你怎么看2010年娱协奖（七）：第二批入围名单揭晓！

2010年娱协奖的入围名单终于揭晓了！我个人是非常赞成把近年来盛行的EP归类为另外一个组别（“最佳迷你专辑奖”），因为评选的方式可能会跟收录十首歌或以上的专辑不一样。还有，有点惊讶的是这次有“最佳团体奖”（上一届好像没有吧？）——不知道是不是有什么特别的原因设立这个奖项呢？那么有没有“最佳男演唱人”或“最佳女演唱人”呢？

其实，我认为“最佳原创方言歌曲奖”是相当难评选的——虽然同样是方言，但歌曲类型会是非常不同。到底是传统的《你是我老爸》还是流行的《三个字》比较棒呢？真的是不同的角度有不同的看法。

最佳流行音乐专辑入围名单

1. 《呐喊》制作：彭学斌／唱：陈家凯
2. 《干物世界》制作／唱：林宇中
3. 《暗恋》制作／唱：张智成
4. 《原谅我就是这样的女生》制作／唱：戴佩妮
5. 《Showhand》制作／唱：ManHand

最佳迷你专辑奖入围名单

1. 《尔来福》制作／唱：黄威尔
2. 《2010凌加峻》制作：伍冠谚／唱：凌加峻
3. 《Crazy》制作：彭学斌／唱:许亮宇
4. 《GLive》制作：伍冠谚/易桀齐／唱：易桀齐
5. 《天后》制作／唱：陈势安

最佳贺岁专辑奖入围名单

1. 《鼓声咚咚》制作：邓智彰/钟盛忠唱：钟盛忠
2. 《小金牛贺岁》制作：邓智彰/唱：巧千金
3. 《桃花开了》制作：邓智彰/唱：M-Girls
4. 《小福星》制作：邓智彰/唱：巧千金
5. 《金玉满堂》制作：邓智彰/唱：M-Girls

最佳编曲入围名单

1. 《舞功》编曲：魏文浩/唱：朱浩仁
2. 《故意》编曲：李俊杰/唱：陈势安
3. 《看见听见》编曲：戴佩妮/唱：戴佩妮
4. 《吹哔哔》编曲：戴佩妮/唱：戴佩妮
5. 《咩人》编曲：Daeren/唱：ManHand
6. 《Stand Up》编曲：Jeff&S-Element/唱：BlackAlive
7. 《蝴蝶花.花蝴蝶》编曲：林乐伟/唱：符琼音

最佳制作入围名单

1. 《看见听见》制作／唱：戴佩妮
2. 《Smile:)LikeARainbow》制作／唱：李桀汉
3. 《世纪末烟火》制作：伍冠谚唱：易桀齐
4. 《暗恋》制作／唱：张智成
5. 《PK》制作：曹格唱：曹格/梁静茹
6. 《爱来得刚好》制作／唱：张智成
7. 《小房间》制作：郑可望/王诗豪唱：罗忆诗

最佳原创方言歌曲奖入围名单

1. 《我是你老爸》词／曲／唱：黄一飞
2. 《慢游世界》词：MCBee/MCToy曲：MCToy唱：ManHand
3. 《三个字》词／曲／唱：凌加崚
4. 《尚爱你的人》词／曲：马福成唱：林必媜
5. 《Latido》词：MCBee/MCToy曲：DJPoint唱：ManHand
6. 《K形6角大封相》词／曲：ManHand唱：K6

最佳电视／电影原声专辑奖入围名单

1. 《逆风18》制作：李志清唱：群星
2. 《高校铁金刚》制作：庄慰义唱：群星
3. 《女头家》制作：郑可恩唱：友弟
4. 《陪你走过》制作：沈国明唱：李振城/陈秋凤/杨理强

独立原创歌曲奖入围名单

1. 《Mr.Right不要耍赖》词：郑哲熙/曲：李诚洧/唱：梅婉宜
2. 《某某》词：叶子沁曲／唱：詹雪琳
3. 《不要去英国》词／曲／唱：金●龙
4. 《妈妈》词：李健国曲：李诚洧唱：彭楚茵
5. 《宝贝不要哭》词／唱：陈琴凤曲：施孝傧／郑可恩

最佳专辑封套设计奖入围名单

1. 《K6好意思》设计：CX2M唱：K6
2. 《All About Rynn新歌+自选集》设计：猫董/唱：林宇中
3. 《Crazy》设计：Silent prayer The Workshop/唱：许亮宇
4. 《Showhand》设计：Beetong/MCBee唱：ManHand
5. 《尔来福》设计：Transparent Art唱：黄威尔
6. 《dayDream》设计：Beetong@Manroom唱：dayDream

最佳团体入围名单
东于哲、K6、例外人、Twins Girls、Friendz、Black Alive、V、ManHand、dayDream

最佳音乐录影带奖入围名单

1. 《两难》导演／唱：戴佩妮
2. 《剪》导演：2号旋/唱：朱浩仁
3. 《三个字》导演：Bryant Liew/唱：凌加峻
4. 《原谅我就是这样的女生》导演／唱：戴佩妮
5. 《爱与不爱》导演：马逸腾/唱：黄威尔
6. 《轰》导演：王威胜/唱：陈家凯
7. 《风》导演：戴佩妮/唱：方炯镔
8. 8.《慢游世界》导演：MCBee/Melvin/唱：ManHand

田馥甄《Love！》是怎样写出来的？

我从电台一听到田馥甄（Hebe）的《Love！》，就很喜欢了。

我其实有点惊讶唱片公司会收录这首歌，而且还当成主打歌之一。这首歌的曲风有点迷幻，跟一般的市场上的主打歌完全不同。其实连歌词也迷幻，用交错但简单的“我爱他”、“你爱她”、“他爱她”等等来表现出在爱情上过于执著所带来的迷惘和遗憾。嗯，到底是谁写出这么特别的歌呢？找一找，原来是曾经是Sukimina的“Suki”和“Aki”的黄淑惠。

黄淑惠一直都是我很欣赏的创作人之一，她在Sukimina时期所写的《只好》曾经获得2004年娱协奖本地组十大金曲，是我相当喜欢的歌曲之一。自从她在2005年以Aki这个名字推出《惠声绘色》专辑之后，就没有什么听到她的消息了。所以我就通过一个朋友，联络了淑惠，叫她谈谈她写给田馥甄的歌。

林：你写这首《Love！》的灵感是来自哪里呢？《Love！》是不是特别为田馥甄量身定做的？

黄：这首歌的曲是在rooftop看着黄昏合季候鸟不停飞过，回教堂祈祷时弹着吉他，然后哼着哼着就出来的，歌词想说的是爱变得越复杂人就会越不快乐，而我们往往忽略了更值得自己去爱的，比如家人，身边的花花草草，小动物，或者说爱自己。这首歌是为自己而写的，也从来没想过会会受欢迎，谢谢大家的爱戴。

林：这首歌的曲风有点迷幻（连歌词也是！）——你会怎样形容你的这首歌呢？

黄：我现在写的曲风大半都是这类型，他更靠近自己，淡淡的，安静的，好像《重庆森林》里每个演员的旁白一样，也好像生活那样，很多时候在脑袋里自己和自己言语。

林：你现在在忙些什么？有没有打算再推出唱片呢？

黄：目前还在自己的cafe里唱歌，也和爸爸学做假牙。很靠近生活，和家人也每天在一起。其实之前自己又弄了一张专辑和EP但其实它更像demo专辑，只是现在些个的进度很慢，需要酝酿很久... :( 很想在玩，但需要思考...先清楚未来的方向。

林：当初为什么会解散Sukimina呢？有没有机会让大家再看Sukimina的表演呢?

黄：当初解散是因为mina要继续升学害怕会耽误学业。当时我又回到民歌餐厅演唱继续写歌，等待机会。只要有人想看，我想因该没有什么大问题……哈哈！

P/S：最近知道黄淑惠即将成为新娘子了，真的很替她开心。看到她所拍的照片，都可以感受到满满的幸福和喜悦。恭喜恭喜！

迦玛不见了（二）：平白浪费一个机会

可惜，真的很可惜，迦玛和我们平白浪费了一个机会。

迦玛被988电台停职和他有份主持的《早点说马》被停播后的事件，或多或少提高了一些人对新闻自由的醒觉。这个事件就像一个火花，所酝酿的力量如果能够被好好地运用，或许可以帮助改善马来西亚的媒体自由。只是迦玛在各讲座会所发表对华文教育的看法，却让整个力量转移了焦点——从支持他到批评他，从媒体自由到单元化教育。

对我来说，迦玛只是马来西亚时事评论人的其中一份子。要不是他被停职的话，他不会获得现在那么高的注目——就像黄明志，要不是政府这么“关心”他，可能他也没有像现在的“地位”。我尊重他有自己意见和看法的自由，只是很可惜他现在却选择了华文教育课题为讨论点（而且用了很多带有情绪的词汇，如“狗屁”），不只让整个焦点转移了，也严重暴露了他对教育课题的认识不足，直接降低了群众对他的信任度。一旦大家对一个人的“信任度”降低了，他的影响力也会跟着降低。

就像一些人所说的：“教育归教育，政治归政治”，教育不是用来达到什么让人民团结的工具。不要再欺骗自己了，大家都清楚知道团结的大前提是“公平”，各大大小小的政治人物和评论人已经重复了N次了。没有人可以要求别人摒弃他们的生活方式，去根据自己的方式生活。到底什么才是最好的生活方式，答案是因人而异的。

我认为最重要的是大家要互相尊重，接受别人的不同之处。

《金视奖》要继续走下去

我近年来没有什么追看电视剧，不再像以前很疯狂地追《流星花园》、《蔷薇之恋》、《白色巨塔》等等偶像剧。如果有看的话，我必须很坦白地承认，我都是看香港无线的电视剧——尤其是安装了有线电视Astro之后，我很少会转到8TV和NTV7（国营电视台更不用讲了），有的话都是因为要看华语新闻或者《绝对Superstar》。所以，我当初是没有什么关心2010年9月25日举行的《金视奖》，也没有打算看它的直播。就是因为转到NTV7时看到陈家凯在演唱《呐喊》，所以我才看了《金视奖》的后半部。

虽然我错过了黎明姨领《金视辉煌成就奖》的片段，但是我看到温绍平、傅志坚等人在台上和黎明姨分享得奖的喜悦，就可以感觉到那时候一定是非常感人的。我还记得在HVD全盛的年代，很多人都有追看马来西亚的中文电视剧（如非常红的《我主王朝》和我很喜欢的《城市妙人》），而剧中的演员都算是受欢迎的（例如江家荣、陈美娥、林秋燕、黄志强等等），甚至是可以有类似十大最受欢迎演员的活动。当中有些演员甚至还出唱片呢（我曾经出席过江家荣在玻璃市的歌友会，我的妹妹还成功和他握手；就是听了林秋燕的唱片，我才会唱《寻梦园》）。

虽然你可以说《金视奖》只是NTV7和TV8两个电视台搞的游戏（其实又怎样，无线一个电视台搞的颁奖典礼，大家又可以接受），但是我想请你高举贵手，给《金视奖》多一些宽容和支持。至少，就是因为有了《金视奖》，马来西亚中文电视剧和电视节目有了一个可以肯定他们付出的平台，而且那些杰出的人才有也一个受表扬的时刻。我认为其实我们真的不需去争论是不是有公信力、有没有偏心等等的东西，相比这个颁奖典礼给予马来西亚电视圈的意义，这些争论显得是那么的不重要。

所以《金视奖》要继续走下去。在下一届的《金视奖》，我会给予更大的支持。

你怎么看2010年娱协奖（六）：你对李幸倪有什么期许？

我当初会留意到李幸倪，主要是因为她在首张专辑《One & Only》的新闻发布会中给娱协许下了一个很重的承诺：在未来的10年内，不论她身在何方，只要娱协开口要她帮忙，她一定会回来的。过后，她的专辑入围了2010年AIM的《最佳中文专辑》，就增加了我对她的音乐的兴趣，所以我就买了她的专辑，也约了她做了一个访问。（左边的照片是在当时我们作访问的餐厅拍的）

我在听《One & Only》的时候，我有仔细听李幸倪的歌声和唱法，发现到她是很会唱歌的——只是很可惜的，专辑的歌曲并没有好好地让她发挥。后来她到台湾《超级偶像》踢馆，看到她演唱《Superwoman》和《If I ain't Got You》所展现的纯熟的技巧，更印证了我当初的想法。自从她在台湾《超级偶像》和香港《超级巨声》踢出一番成绩之后，我似乎发现到马来西亚的媒体“出现”更多她的报导了，连电台也强播她的《城外的月光》。

我当时在访问李幸倪的时候，很不客气地坦白告诉她说《One & Only》其中一个问题，就是感觉上比较没有中文专辑的味道——如一些歌曲比较偏向马来歌曲，而乐手的弹奏是其中的原因之一（请原谅我无法在这里指名道姓，虽然当时我有明确地告诉向李幸倪）。我可以感觉到她的幕后班底很努力地去做好一张唱片，但是我同时也可以感觉到他们考虑过多了，尝试向他们不太熟悉的中文音乐的流行拉拢，反而没有把他们最强的优点展现出来。即使找了马来西亚乐坛很强的Lewis Pragasam和Peter Chong来助阵，提高了音乐制作的素质，但是没有办法填补所欠缺的“味道”。

虽然如此，《One & Only》已经算是过去式了——对李幸倪来说，第二张唱片才是对她更重要，因为大家都对她的表现有一定的期待。马来西亚中文流行乐坛难得出现一个那么会唱的新生代歌手，我当然会格外的珍惜（对不起，现在很多新生代的歌手真的是需要先被送去学唱歌才出唱片的），所以愿意花时间写这么长的文章。以下是我的一些小小的建议，希望可以让李幸倪在筹备第二张唱片时，有一些小小的参考：

1. 先定专辑的一个大方向，才开始收歌和制作——不要像《One & Only》一样制作好歌曲后才找别人做企划（虽然我是很喜欢后来才加入的《我不要》，但是它的确是跟其他歌曲有点冲突）。我认为其实你的歌声是你最强的武器，不需要去强调会不会创作——反正创作歌手都不卖了，因为听众的听歌方式已经改变了（所以请各大唱片不要再“硬硬”将你们的歌手包装成创作歌手了）。现在马来西亚有好几间公司是可以纯粹帮忙发行的。
   
   
2. 找不同的作曲人和填词人为你写歌——除了让专辑的歌曲更多元化外，更重要的是要找到那些可以写出可以让你真正发挥和接近中文流行歌曲“味道”的歌曲。至于歌词方面，我建议你找一些如瑞业老师等等的填词人帮忙——我不是说你写的歌词不好，但是这些填词人懂得如何有效地在旋律上运用文字，更好地提升歌曲的意境和感觉（尤其是主打歌）。如果需要翻译英文歌的话，也没有关系——反正只要是好歌大家就不会介意（只是版权方面可能有点麻烦）
   
   
3. 找一个会听歌曲“味道”的监制——就像我之前所说的，《One & Only》其中一个主要的问题是“味道”不怎么对。除了找不同的制作人合作之外，你可能也可以找一个可以“监督”整张唱片歌曲“味道”的人帮忙。当然，找好的乐手是很重要的。我一直觉得很可惜的是，马来西亚有很多很棒的乐手（陈奕迅那首音乐弄得很有味道的《倒带人生》，就是由马来西亚的Mac Chew编曲，由马来西亚顶尖的乐手弹奏），但是怎么只是在海外歌手的专辑才放光彩。

我真的希望李幸倪的第二张专辑，会是一张让人觉得很棒的唱片。也请大家给于李幸倪多一些机会——尤其是媒体朋友们（报纸、电台和电视台）。

谢谢《大马中文部落格祭》的欣赏！

某一天早上突然知道《小林良久部落》入围了2010年第四届《大马中文部落格祭》的《十博推薦部落格》，说真的是蛮惊讶的。虽然我在之前有听说过《大马中文部落格祭》，只是没有想到今年可以有这么的荣幸可以成为30个入围者之一。真的谢谢《大马中文部落格祭》编辑们的欣赏。至于能不能够成为最后10强，我就没有这么的奢望了，能够入围我已经是当作得奖了。哈哈。

当然还要谢谢所有支持，以及给予《小林良久部落》协助的朋友。

以下是其他入围的部落格，请大家也支持一下：

1. 姗姗来迟 http://san1103.blogspot.com/
2. 爱尔伯の天空 http://blog.yam.com/albertlse
3. 阿练日记 http://www.lentalks.com
4. 行形摄色 http://calviny.blogspot.com/
5. 留意聆听.彪民 http://pmwang.wordpress.com/
6. ♥~事出必有-茵~♥ http://thebeginning-yen.blogspot.com/
7. 寂寞教室 http://www.lonelyclass.com/
8. 天堂鸟 http://jalong.blogspot.com/
9. kongxi空想堂 http://kusou.blogspot.com/
10. 红磨坊の夜 http://themoulinrouge28.blogspot.com/
11. 东林.波波簿录 http://donglim.blogspot.com/
12. KLSE TALK – 歪歪理财记事本 http://yy-mylifediary.blogspot.com/
13. 历史不是酱学的 http://fun-history4u.blogspot.com/
14. 从埋怨到数算恩典 http://tongyangrace.blogspot.com/
15. 走进砂拉越 http://sarawakriver.blogspot.com/
16. 如果生活只有蓝与白 http://love1718.blogspot.com/
17. 阿丰-美食心厨房 http://www.hongkitchen.com/
18. 萍水相逢 http://catherinechan.blogspot.com/
19. 小林良久部落 http://xiaolinliangjiu.blogspot.com/
20. 988 DJ : May 子 http://amazing.my
21. kampung girl。风花雪月记事本 http://kampunggirl.blogspot.com/
22. G-Side|幸福颜色 2.0 http://gside.net/
23. Gossip38大联盟 http://gossip38.com/
24. 热带地盘 http://myhotarea.blogspot.com
25. littlekoh & miniature http://littlekoh1129.blogspot.com/
26. thepplway 求真思想博客 http://2thepplwaywp.blogspot.com/
27. Dreams Lake 之。 。 。乐殿 http://estherkle.blogspot.com/
28. 你的爱＋我的爱＝未来 http://seowsean.blogspot.com/
29. 冷眼横眉 http://botakray.blogspot.com/
30. 男女大不同-四格漫画 http://comic-triton.blogspot.com/

你怎么看2010年娱协奖（五）：去踢馆的李幸倪

我一直都认为李幸倪去台湾《超级偶像》和香港的《超级巨声》踢馆的决定是正确的。她若不是去踢馆，很多人都不知道马来西亚的中文乐坛有一个唱得这么棒的新生代歌手。如果你不相信我所讲的话，你可以到Youtube去看看她在《超级偶像》唱的《Superwoman》（就是曹格翻唱的《Superwoman》的原曲）和Alicia Keys的《If I ain't Got You》，你就会知道她的功力了——除了PK掉对手外，连评审老师都给于她很高的评价。

当然，这一切都不是轻易得来的——之前我见到李幸倪的时候，我才知道她在未发片之前，在商演界已经有不错的成绩（一些大公司都有邀请她去表演），而她的制作人萧启贤也是她当时的合作伙伴。在各种商演的磨练下，她能够把这些高难度的英文歌唱好，也是应该的。

我对李幸倪是相当期待的。

林：你在台湾的《超级偶像》和香港的《超级巨声》踢馆有很亮眼的成绩，有什么感想呢？你当初为什么愿意接受邀请去台湾和香港踢馆呢？

李：其实我从没想过自己会去踢馆，但我非常感谢当初推荐我去《超级偶像》踢馆的表姐符琼音。一开始我对于踢馆的建议有所抗拒，但在公司的鼓励下及老板的一句“你如果连这个舞台都不敢上那你就别想站上更大的舞台！”，我就这样接受了这个挑战。在《超偶》踢出不错的成绩后，我也很意外地被邀请到香港的《超级巨声》踢馆。对于能获得两地评审的赏识我觉得自己真的很幸运，也感到很欣慰因为他们肯定了我的实力和努力。

林：你在台湾的《超级偶像》和香港的《超级巨声》踢馆最大的挑战是什么？

李：我面对最大的挑战是如何突破自己的极限！首先，对于歌唱比赛我并不在行，所以在选歌及心理建设方面是我必须在最短的时间内完成及学会的。由于我并不常比赛，所以我并没有一套现成的‘必胜歌曲’，每一次比赛前我都要绞尽脑汁选一首既适合自己又有发挥空间的歌曲，然后再全神贯注地练习。我必须知道自己要站在那舞台是为了要让世界各地的华人看到我的表演，同时又要克服在陌生的环境及舞台上唱歌的不安及压力，以把最好的表演呈现给观众。

林：这次的台湾和香港之旅有什么收获？有没有海外的唱片公司向你接触呢？

李：最大的收获是在跨越了一些障碍后发现自己在心态，歌唱及各个方面都前进了一大步，而这是很宝贵的学习和成长。这次到香港和台湾踢馆，我很意外会吸引到很多来自不同国家如大陆， 美国，加拿大等的人。除此之外，香港和台湾的一些唱片及经纪公司也有兴趣与我的公司合作，但对于到海外发展的事我并不心急，最重要的是找到适合的合作伙伴。

林：很多人在介绍你的时候，往往都会说你是符琼音的表妹——这对你来说会不会是一种压力呢？你和符琼音在对方的音乐路上，扮演着什么角色呢？

李：我觉得很高兴能与一个这么优秀的歌手兼亲人在娱乐圈一同奋斗！两姐妹互相做伴其实给了我很大的推动力，因为我们常会互相鼓励及给予对方最诚实的意见。

林：有没有信心获得这一届娱协奖有所斩获呢？例如新人推荐奖？

李：我当然希望自己和我的歌都能得奖，因为那会给我更多的信心勇往直前，为大马乐坛尽一份力！不管怎样，我觉得最重要的还是要先赢自己，不断超越目标才是给自己最大的奖励！

林：你的第二张专辑会在什么时候推出呢？有没有新的尝试，或者和不同的音乐人合作呢？

李：第二张还在筹备当中，这一次在音乐上会以比较主题性的方式来突显我的歌唱风格。比起较音乐性的第一张专辑，这张会用比较简略的乐器带出不同的感觉，相信能让大家听到一个比较感性的我。最近我首次和填词人张国祥合作，他为我的一首单曲《城外的月光》填上了很感人的词，作曲和编曲方面还是由我的制作人萧启贤负责。这首歌的感觉非常温馨，讲述的是游子对家乡亲友的情谊结，我这次的演绎方式也有别于之前的歌曲。

林：从发片到现在，你认为现在的你和以前未成为唱片歌手的你有什么不同呢？

李：现在的我想做的比以前更多，更热爱音乐并重视我的歌唱事业，一步一脚印地参与台前幕后的工作。我会用我的生命，用我的歌声来感动并启发更多的人，用我的努力来完成发扬大马音乐的使命。

你怎么看2010年娱协奖（四）：入围名单揭晓！

万众期待的《2010娱协奖》入围名单终于在2010年9月8日揭晓了，我们先来看看到底谁即将有机会登上11月27日的娱协奖舞台，过后我们再来讨论讨论。

十大原创歌曲奖（本地组）20强入围名单

有3首歌曲入围的歌手：戴佩妮

1. 《看见听见》（词：戴佩妮、曲：戴佩妮、唱：戴佩妮）
2. 《一念之间》（词：戴佩妮、曲：戴佩妮、唱：戴佩妮）
3. 《原谅我就是这样的女生》（词：戴佩妮、曲：戴佩妮、唱：戴佩妮）

有2首歌曲入围的歌手：易桀齐、张智成、方炯镔

1. 《世纪末烟火》（词：易桀齐、曲：易桀齐、唱：易桀齐）
2. 《呜》（词：易桀齐+伍冠谚、曲：易桀齐、唱：易桀齐）
3. 《暗恋》（词：彭学斌、曲：彭学斌、唱：张智成）
4. 《第四者》（词：陈颖见、曲：陈颖见、唱：张智成）
5. 《风》（词：方炯镔、曲：方炯镔、唱：方炯镔）
6. 《哼哼爱》（词：陈信延、曲：方炯镔、唱：方炯镔）

有1首歌曲入围的歌手：

1. 《Crazy》（词：许亮宇、曲：许亮宇、唱：许亮宇）
2. 《呐喊》（词：彭学斌、曲：陈家凯、唱：陈家凯）
3. 《天后》（词：彭学斌、曲：彭学斌、唱：陈势安）
4. 《远远》（词：林宇中、曲：林宇中、唱：林宇中）
5. 《来不及》（词：罗忆诗+吴以健、曲：罗忆诗、唱：罗忆诗）
6. 《舞功》（词：朱浩仁+吴国健、曲：朱浩仁、唱：朱浩仁）
7. 《说你也一样爱着我》（词：邹翔维、曲：黄俊焰、唱：张栋梁）
8. 《爱与不爱》（词：黄威尔、曲：黄威尔、唱：黄威尔）
9. 《太阳雨》（词：黄威尔、曲：黄威尔、唱：东于哲）
10. 《疯》（词：张国祥、曲：汤小康、唱：汤小康）
11. 《天蝎藏宝图》（词：林韵欣、曲：张祖诚、唱：张祖诚）

十大原创歌曲奖（国际组）20强入围名单

有4首歌曲入围的作曲人：陈威全

1. 《我不是你想像那么勇敢》（词：姚嫌、曲：陈威全、唱：梁文音）
2. 《草戒指》（词：洪瑞业+谭正豪、曲：陈威全、唱：神木与瞳）
3. 《我爱他》（词：黄婷、曲：陈威全、唱：丁当）
4. 《失眠》（词：吴易纬、曲：陈威全、唱：刘纾妤）

有3首歌曲入围的作曲人：曹格

1. 《PK》（词：姚若龙、曲：曹格、唱：曹格+梁静茹）
2. 《寂寞先生》（词：小寒、曲：曹格、唱：曹格）
3. 《咖喱热狗》（词：廖世杰、曲：曹格、唱：曹格）

有2首歌曲入围的作曲人：陈颖见、彭学斌、李志源

1. 《匿名的好友》（词：李焯雄、曲：陈颖见、唱：杨丞琳）
2. 《可不可以爱我》（词：李焯雄、曲：陈颖见、唱：卢学睿）
3. 《寂寞.好了》（词：张天成、曲：彭学斌、唱：蔡旻佑）
4. 《心得》（词：彭学斌、曲：彭学斌、唱：许茹芸）
5. 《原来爱情那么难》 （词：王雅君、曲：李志源、唱：泳儿）
6. 《没什么好怕》（词：林蔚利+林怡凤、曲：李志源、唱：阿杜）

有1首歌曲入围的作曲人：

1. 《怕黑》（词：邹汉伟+陈奕勤、曲：陈奕勤、唱：言承旭）
2. 《坏人》（词：马嵩惟、曲：方炯镔、唱：方炯镔）
3. 《On Every Line》（词：温力铭+王熙强、曲：温力铭、唱：温力铭+陈柏宇+李桀汉）
4. 《月儿弯》（词：王静晓、曲：张起政、唱：彭佳慧）
5. 《十二个音》（词：陈少琪、曲：Roger Wang、唱：张学友）
6. 《别再为他流泪》（词：黄婷、曲：易桀齐、唱：梁静茹）
7. 《情歌》（词：陈没、曲：伍冠谚、唱：梁静茹）

传媒荐奖大奖入围名单
戴佩妮、昜桀齐、张智成、方炯镔、Manhand

新人推荐奖10强入围名单
符琼音、李幸倪、凌加崚、朱浩仁、王明丽、Friendz、东于哲、刘纾妤、刘界辉、郭小溦

你怎么看2010年娱协奖（三）：寻找Black Alive

如果Black Alive没有报名参加娱协奖新人推荐奖的话，我根本就不知道马来西亚中文乐坛有这么一个男女摇滚组合。Black Alive诞生的过程和台湾的神木与瞳（赖铭伟和黄美珍）有相似的地方，那就是JeRR和Lizzie同样都是通过歌唱比赛被发掘的。Black Alive是以摇滚和节奏蓝调为主要的曲风，说真的，同时走这两种不同类型的音乐是一种挑战。如果你不喜欢摇滚的《MSN (Make Some Noise)》话，你不妨听一听不是R&B的《失忆》，我个人觉得值得推荐的。

如果你想找Black Alive的第一张专辑《Black World》的话，我真的要祝你好运了——因为真的很难找，我这个时不时到唱片行逛的人都没有什么看过他们的唱片（加上有些唱片行对本地歌手有些偏见）。不然你等他们即将发行的新专辑好了。

最令我惊奇的是JeRR竟然有编曲那种敲锣打鼓的农历新年歌！真的看不出……

林：为什么JeRR和Lizzie选择以双人组合，而不是以个人歌手出发呢？

J：当初和公司谈合约时，公司原本是提议我以乐团的姿态出发；后来因为我顾虑到其他团员们都有固定的工作，加上我的声线属于有爆发力和粗犷型的，不太适合唱一些较柔的歌。恰巧那段时候认识了Lizzie，发现她的声线及唱功都很好，就向公司提出做一个男女的组合，公司也认为这种一男一女的组合在大马乐坛暂时还没有，所以就决定了这个组合。

林：摇滚和R&B似乎是两种完全不同类型的音乐，怎么会成为Black Alive的主要曲风呢？

J：其实原本我们主要的曲风是摇滚乐——因为在发第一张唱片前，我曾想过，如果在摇滚专辑里面收录RnB的曲风，会是什么样子的？大家会有什么反应？而且即使在欧美，也很少歌手做过这样的专辑。所以，我们就尝试去玩，结果出来的反应还不错的。喜欢摇滚乐的人，是很少会买RnB的；喜欢RnB的，也同样很少会去听摇滚的。但是，我们这个尝试令到这两群人都会听我们的歌，因为里面都有他们各要的选择。所以，下一张唱片我们也会延续这样的形式去做。

林： 在《Black World》所收录的歌曲当中，最想推荐给大家的是哪一首？为什么呢？

J：《Stand Up》吧！因为这首歌其实是写着我们当初对梦想的情节，即使失败了，跌倒了，都要“Stand Up”，坚持的站起来。我们也希望透过歌曲，把这份讯息传达出去，让大家可以积极的追寻自己的梦想。

林：在JeRR的个人资料中，最喜欢的音乐写着“除了一般的中文商业抒情歌曲，其他的都能接受“。怎么有这样的想法呢？

J：其实我和Lizzie本身一直以来都是听英文歌曲的；在几年前我发现怎么欧美乐坛已经没有歌手在唱这种所谓的K歌了？他们的抒情歌，也是带有节奏的，如Rnb，Soul等。每次听歌，很多欧美歌曲都是带有惊喜的，这也是我要听的；而中文抒情歌很少会有惊喜，编曲也大同小异，词曲也查不多都是情情爱爱的，再加上几乎每个中文歌手的专辑里至少有一首K歌，种种原因令到我对K歌由少听，到不喜欢，到抗拒了。当然，不喜欢不代表不能做，我帮其它歌手写歌，还是会写这类型的歌给他们，毕竟这是歌手的公司要求的。

林：噢，JeRR也制作和编曲很多新年歌！看起来似乎跟Black Alive的曲风有很大的距离哦？

J：当然，在为其他人制作专辑时，总不能把Black Alive的风格加进去，毕竟这不是自己的专辑。

其实我认为写歌、编曲就好像在演戏，当剧本安排你演什么角色，你就要抽离自己，完全投入于那个角色。

林：Black Alive即将在2010年12月推出第2张唱片。这一次会有什么特别的尝试呢？

J：上一张唱片我们只有三首歌，还有很多想法，点子都没有机会发挥出来，所以这次我们暂时没有和其他音乐人合作，都是自己的作品。

至于这一张唱片，我们会有特别收录英文歌曲；而整张专辑的概念是很特别的，先在这里卖个管子，哈哈！

林：在一般的唱片行很难找到Black Alive的唱片。该怎样买到Black Alive首张唱片《Black World》呢？

J：这张唱片印的数量不多，大概只有1500张而已。至于前公司交多少张给发行商，我们就不太清楚了。而我们的销量多数是来自签唱会。

由于我们刚加入新的唱片公司，至于第一张唱片还会不会翻印，就等现在的公司决定。所以如果要买，可能就要到唱片行细心找一找了。

迦玛不见了

其实我有预感这个事件会发生的。那天我听到迦玛和其他主持人在988电台的《早点说马》讨论一些关系到种族的平等和权益的话题时，我就有些担心：“哗，竟然这样‘勇敢’谈这个话题啊，难道不怕被对付吗？”结果，终于有所动作了，迦玛从今天开始就被无限期“禁言”了，害秋月哭得稀里哗啦。这不是第一次了——你还记得Wow FM吗？它的《下班红绿灯》也是很诚实地谈论各种课题，超级受欢迎，结果连整个电台都没了。国营电视台TV2的《你怎么说》虽然没有被腰斩，但是灵魂不见了，留一个躯壳又有什么用呢。

你可以到《独立新闻在线》读有关的新闻：

• 早点说马触犯种族言论禁忌？迦玛被禁主持秋月痛哭失声
• 988电台接投诉请迦玛放假 多媒体委员会明日登门调查
• 黄莉娥陈嘉荣停职 傍晚接信即日生效

你是想减肥的胖子吗？

Hallmark频道（Astro的702频道）将在即将来临的星期二（17.08.2010）播放美国版《The Biggest Loser》的总决赛了，到底是Tara、Helen或Mike成为该季的冠军呢？嗯，虽然我可以轻易上网查出谁是冠军（因为美国那里早就已经播放完了），为了不损坏我看该电视节目的兴致，我还是坚持等到星期二晚上才知道谁是冠军。

我和妻都是《The Biggest Loser》的忠实观众，不管是美国版还是亚洲版的。噢，你可能以为我们也是有潜质参加的人吧——其实不然，我和妻都不是胖子（虽然我有一点点的中年发福的小肚腩），我们是喜欢看那些参赛者的热忱、坚持和努力，从一个消极的痴肥者蜕变成一个对人生充满希望的人。这个节目并没有歧视肥胖者，反而指引他们去面对痴肥的问题，然后一起努力去克服难题。这就是为什么我认为《The Biggest Loser》是我看过最有意思的reality show。

在10.08.2010所播放的《The Biggest Loser》中，所剩的最后四强接受主办单位所提出的挑战，完成了26.2英里的马拉松。最令人感动的是，Mike的父亲Ron即使面对各种如膝盖问题等等的困扰，也坚持步行超过13个小时来完成整个路程——他为他的两个儿子（另外一个儿子Max也是痴肥者）展现出了他的坚持和毅力，给他们作了一个好榜样。坦白说，就是因为观看了这个电视节目，我更深刻地体会到运动和控制饮食的重要性——我的运动量比往常增加了许多（上健身房或者游泳），并减少吃肉类和糖了（根据一些健康饮食的说法，白糖、白米、白盐和白面包都是对健康不太好的）。

如果你错过了这一次美国版《The Biggest Loser》，没关系，亚洲版《The Biggest Loser Asia》（Season 2）就要开始了。

你怎么看2010年娱协奖（二）：新人Kok李诚洧

如果你曾经看过我之前发行的《小林良久部落志——号外2》的话，你应该知道我和李诚洧（我一直以来都叫他Kok）都是来自玻璃市，我们应该是就读同样的小学和中学。他以《如果你是我找的人》赢得2009年“ Astro新秀原创歌曲比赛”的“最佳原创歌曲大奖”后，发行了本身的demo专辑《D.I.Y创作Demo专辑》，收录了他14首原创歌曲——这张专辑听起来是蛮舒服的，坦白说比一些所谓的歌手的唱片还要好听，陪我上班和下班好一段时期（如果你说我偏心的话，就去找他的专辑来证实一下）。

最近在2010娱协奖新人推荐奖的报名名单中发现了Kok，还有和一班同样报名参加新人推荐奖的新歌手（组成《同班同学》）参加娱协奖新人的演出。嗯，到底Kok是不是要转行当全职歌手了呢？于是我就去问问他到底是怎么一回事……

林：为什么你会想报名参加新人推荐奖？

Kok：新人一生中只是一次～当然要参加啦！我一直都有留意娱协奖的，还有我知道如果入围娱协新人 将有机会参与很多的活动如新人主题曲MV 电台通告和宣传等。一来可以认识更多的本地优秀的歌手和创作人 音乐人；二，也可以借娱协的活动多曝光。对身为DIY歌手的我算是很好的管道。

林：参与了这么多的娱协奖新人的活动，最大的感想是……

Kok：可以认识很多志同道合的朋友歌手 就说我的组《同班同学》吧。准备娱协新人演唱会，我们练舞、彩排、排练都聚在一起。我们一班半夜1am还上去云顶和正在进行MyFM台庆彩排的好人（备注：“好人”就是朱浩仁）练习舞蹈（因为例外人刚跑完宣传活动 从东马飞过来，还未练习舞步。好人是我们的舞蹈老师。） 我们练到630am早上～ 呵呵。

那时候感受到大家团结一致，只为一个完整的演出。彼此的友谊会不会长久，还不懂……不过至少在演唱会结束的那一刻，大家都好舍不得的拥抱在一起。那时候就感受到朋友的惺惺相惜。

林：有没有唱片公司接洽你成为歌手？如果有的话，你有没有考虑成为全职歌手？

Kok：没有。全职歌手对我来说是必须具备外在和内涵，就是包装和实力。再说，我离这些都还有一段距离。实在不敢去想。现在只是把音乐事业当作是兼职，偶尔跑下通告、宣传，也是一种乐趣。

（林：说得也是。经营音乐事业不一定需要是成为全职歌手，可以通过不同的方式经营自己喜欢的音乐，可能这样才会更加长久（比较没有经济上的压力）。）

林：有没有打算推出第二张唱片？

Kok：当初发demo专辑的时候，只是想发一张就好咯——要不然不会14首歌放在一张咯。都可以分成2张迷你专辑各7首歌咯。呵呵。现在比较想努力写歌，找一个适合自己的写歌方向。但是也不排除以后还会发第二张唱片啦，呵呵。那时候就是完整的专辑啦。

后记：最后我也有问Kok到目前为止有没有歌手向他邀歌。他告诉我的确有一些歌手向他邀歌，我很开心知道有人对他的创作有兴趣。希望他可以在短期内成功卖出他的第一首歌。加油！

你怎么看2010年娱协奖（一）：新人主题曲

2010娱协奖的新人推荐奖的主题曲的MV终于都曝光了——由凌加峻（你应该听过他的《一起玩》、《三个字》）作曲，凌加峻和王素怡作词。你可以在MV当中看到报名参加新人推荐奖的新人，连一些无法参与MV拍摄的新人都有出现在MV内的手机的荧幕上。哈哈，有点庆幸这次的MV没有什么草地或者什么树下为背景，是一件好事。

和2008年娱协奖一样，今年报名参加新人推荐奖共有25个单位的新人。好吧，我们一起看看到底有谁报名了：

1. 凌加峻
2. 王明丽
3. 赖勇霖
4. 庄靖毅
5. 朱浩仁
6. Diana
7. 林一心
8. 曾凯婷
9. Reno
10. Suki
11. 郭小溦（就是唱可爱的《花开》的郭晓薇啦）
12. 郑惠心
13. 刘界辉
14. 符琼音
15. 苏盈之
16. 李诚洧
17. 刘伟健（他现在已经是最高元首母亲的“继子”）
18. 例外人
19. Friendz
20. 李幸倪（访问了她但是还没有整理好访问稿……真的不好意思。）
21. V（我没有打错，这个组合的名字叫做“V”。）
22. 东于哲
23. Black Alive
24. 王熙强
25. 郑益光

嗯，你到底认识几个又不认识几个呢？坦白说，我也不是全都知道的，需要先做一点功课才能给大家介绍。你可能会说：“咦，颜莞倩怎么没有在名单内呢？”其实我也跟你一样想知道为什么，到底她现在和魔棋还有经纪约吗？如果你知道的话，请你告诉我。

《Inception》——一部精彩的电影

要不是Leonardo Dicaprio是我的太太的偶像的话，我就会错过《Inception》这一部我在2010年我看过最精彩的电影了——踏出电影院时，我的脑海浮现的不只是“好看”，而且是“一出很棒的电影”！（很久没有这样的感觉了）

《Inception》主要是讲述“窃梦者”如何通过梦境偷窃别人的秘密，或者将某种想法植入别人的脑海中——可以将它归类为“科幻电影”。虽然乍看之下《Inception》会和《Matrix》（也是我非常喜欢的电影）有些相似，但是《Inception》可以算是更胜一筹——除了剧情编排非常丰富和紧凑之外，令我觉得佩服的是，导演并没有“滥用”电脑视觉效果来刻意取悦观众（如可以安排复杂却没有意义的长镜头），而是协助他更好地说故事。你可能会说入侵别人梦境的点子不新鲜了，但是在梦境中进入别人的梦境后又再进入别人的梦境，应该没有多少人会想到吧。

你可能听到你的朋友说不是很看得懂《Inception》吧——嗯，我同意我们必须带“脑袋”去看《Inception》，因为有些情节是需要作一些思考才能够明白的。但是，即使你不是完全明白各种梦境的层面所用的“理论”，你还是可以明白故事的剧情——最重要不要强迫自己去完全明白那些“理论”，接受就好了，过后你才在网上找资料“研究”那些“理论”吧。放心，《Inception》没有好像《Matrix》那种又玄又有一点不知所谓的道理。

《Inception》除了让我们觉得剧情很精彩之外，编剧还提供另外一个层面的思考（如果你想更有“深度”去观看这部电影的话）——从人性道德和商业道德的角度来看，Cobb（Leonardo Dicaprio饰演）的行为是“不道德”的（他在Saito的威胁下，通过梦境在Saito的商业竞争对手Fischer的脑海中植入Saito想要的想法）。但是，从另外一个方面来看，因为这一个想法的植入，Cobb、Saito和Fischer有了更好的改变——Cobb可以回家，Saito的生意可以继续生存，而Fischer也因此从已经逝世的父亲所说的话中释怀了——我们很难下定论Cobb的做法其实是对还是不对，很多东西出了黑和白之外，还有灰色地带，我们往往不能从单一的角度下定论。Cobb在戏中有一席话让我印象深刻：当他和队友讨论要用什么方法在梦境植入想法时，Cobb坚持要用比较正面的方法，而不是通过制造Fischer和他的父亲之间的冲突来达到目的。

只是，我不太喜欢导演结束故事的方式——没有确实地交代Cobb到底是在现实中回到家里，或者还是停滞在梦境中。导演这样做并没有错，只是我是比较传统的观众，是喜欢完整又正面的结局。

唱了《Kau Ilhamku》

星期五（23.07.2010）晚上我和三个公司的同事到The Gardens的Redbox唱K，其中一位同事点了Man Bai的《Kau Ilhamku》（“你是我的灵感泉源”）。哦，这么巧啊，我这个星期在我家附近的健身房也听到这首歌。阿牛陈庆祥也曾经将这首歌译成中文版。

十多年前从TV3的“Muzik-Muzik”（电视音乐节目，好像香港无线的“劲歌金曲”）听到这首歌，就很喜欢了，一直到现在。在我念中学的时候还没有有线电视台Astro，只有三个电视台可以看——而“Muzik-Muzik”是我喜欢的电视节目之一。当时，我差不多每个星期都有追看这个节目，更没有错过年度总选“Juara Lagu”（“冠军歌曲”）。那时候的我就听了很多马来歌曲，好像Ziana Zian刚出道的《Madah Berhelah》（我还记得她是穿蓝色短裙唱这首歌，还飚高音的……）、Nash的《Pada Syurga di Wajahmu》等等。对了，那天晚上我还点了我喜欢的《Layar Impian》（马来摇滚女歌手Ella唱的），漏掉了Search的《Isabella》和Sheila Majid的《Lagenda》……

只是现在没有什么听马来歌曲了……上一次买Misa Omar的马来唱片（因为她的《Bunga-bunga Cinta》）都已经是几年前的事情了。

今天买的两张唱片

今天在Rock Corner买了两张唱片，是Jack Johnson的《To The Sea》和Beck的《One Foot in The Grave》。

我终于可以把Jack Johnson的《Sleep Through The Static》从车里拿出来了，因为我已经买了他在2010年发行的第5张专辑《To The Sea》。我还记得我是在Colbie Calliat的音乐会认识Jack Johnson的——在音乐会未开始之前，荧幕上一直不断地播不同歌手的MV，而其中一首就是Jack Johnson的《If I Had Eyes》，我一听就喜欢了，所以我过后就买了收录这首歌曲的《Sleep Through The Static》。

刚才在车上大略听了《To The Sea》一遍，嗯，编曲上采用了更多的电吉他，跟《Sleep Through The Static》注重原音乐器的编曲不太一样。听说原本这张专辑是打算在2009年发行的，但由于他的父亲的逝世，为了纪念他的父亲而将编曲改成像70年代美国的老摇滚……没有关系，再听几遍就会接受的。

值得一提的是，《To The Sea》是在由太阳能操作的录音室（位在夏威夷）录音的。不知道他还有去冲浪吗。

至于Beck，我是在念中六的时候认识他的音乐的——没有错的话是陈伟光在《光明日报》介绍的。我所买的第一张的是《Odelay》，后来才买他在1994年发行的处女作《Mellow Gold》。

原来在1994年中，Beck也发行了展现他民谣根基的《One Foot in The Grave》和实验性的《Stereopathetic Soul Manure》。我刚才买这张唱片时，我还以为是他的新唱片——原来是重版的专辑，而且还加了很多未曾曝光歌曲（总共有32个track，真的是夸张）。

我还没有听这张唱片，所以不能讲什么。希望这张当时在地下室录音的lo-fi唱片，可以让我重温当初Beck年轻时候那种充满冲劲的音乐。突然想念他的《Devil's Haircut》和《Loser》（“I'm a loser baby...”）。

我也来讲金曲奖２０１０（二）

看了2010金曲奖颁奖典礼之后，我就下定决心要买陈绮贞的《太阳》专辑和蔡健雅的《若你碰到他》专辑了。只是想不到这竟然不是一件容易的事情……

我去几间在吉隆坡的唱片行找这两张专辑，都是失望而归。虽然有一间唱片行有卖蔡健雅的《若你碰到他》，但是只有吴先生所说的那些中国出产的“飞机货”（一个包装有三张CD的那种，一次过收录了几十首歌），但是我没有买。不是我要扮清高，如果纯粹是从听歌的角度为出发点的话，这些“飞机货”把一张专辑里的歌曲分散到三张CD，然后加入其他专辑里的歌曲，其实这样我就没有办法欣赏到整张专辑想呈现的音乐和内容了——对我来说，听一张专辑就好像看一本书，除了每一章节有它精彩的地方外，当我们把每一个章节连接起来时，又有不同的感受。当然，我有时候会怀疑这些货会不会是翻版的……

其实现在越来越难找唱片了，我喜欢的在金河广场的Victoria Station缩小店面了，在Midvalley和从KL Plaza搬到KLCC的Towers Record也结束营业了，CD Rama自从纳入书局内就不再是买唱片的好地方了，Speedy会不会长久我是有点担心的，希望在The Gardens的Rock Corner会坚持下去……

希望我可以早日找到这两张唱片。

不要“顺便”当狗仔队

突然想起了那天被刊登在报章娱乐版头条的薛凯琪被偷拍事件——篇幅很大，加入了很多从狗仔队借来的照片，而且竟然还报导薛凯琪因此气到哭了。我没有去详细地去读新闻内容，也没有去看照片，就翻到下一页去了。

真的很想呼吁那些没有读者来源负担的大报——希望你们可以贯彻你们处理新闻的原则到娱乐版去。如果我没有记错的话，社会版的新闻编辑在处理新闻（包括标题、新闻内容和照片遴选）时，会考量到受害者、受害者家人、对读者的影响等等方面。但是，这些原则到了娱乐版就变了样了——就拿薛凯琪的事件来当例子，刊登那些狗仔队拍到的照片的做法，不就是间接地“顺便”也当了狗仔队吗？这跟那些数字周刊和水果日报有什么不同呢？这不只给薛凯琪二度伤害，也同时鼓励狗仔队继续再接再厉去拍更多的私人照片。

虽然说娱乐版是属于比较软性的（如果要的话，其实可以把娱乐新闻弄得好像财经版那样严肃的），但是这并不代表标题一定要很“激烈”（一直以来对那些喜欢取负面标题，或者喜欢把女艺人胸部大小当标题的编辑很感冒，尤其整件事明明都是好事），照片要向狗仔队借来。如果贵报注重你们的报章对社会的影响的话，其实你们不可以忽略娱乐版，因为这是很多小学生青少年都看的部分（他们可能没有看社会版的）。

我也来讲金曲奖２０１０（一）

想往常一般，２０１０年的金曲奖的颁奖典礼结束后，很多人就开始骂主持、表演嘉宾、主办单位、评审等等。其实，从让自己比较好过的角度来看，有很多人骂也就是代表有很多人还是很在乎这个奖，并认同它的重要性——如果是没有什么代表性的奖的话，你可能也会觉得不需要浪费时间去写这么多字来骂人了。

刚刚在面子书问了瑞业他对阿密特这张专辑得奖有什么看法，由于我没有听过这张唱片（对不起，由于张惠妹不是我喜爱的歌手，所以没有去买，而且我没有下载专辑的习惯），所以不能说我到底同意还是不同意“最佳专辑”的成绩。当然，如果是偏心的话，我是希望莫文蔚的《回蔚》专辑可以得奖（不要问为什么，因为问一个粉丝为什么支持他喜爱的歌手得奖是一件很笨的事）——然而入围的专辑当中我只是真正听过这张专辑。

至于得到“最佳年度歌曲奖”的《好胆你就来》，我听过了，嗯，不是我喜欢的歌曲，但是我想这个奖的标准并不是在于曲或者词好不好吧——不然的话，吴青峰写给张惠妹的《掉了》除了入围“最佳作曲”和“最佳作词”之外，也应该入围“最佳年度歌曲奖”。如果是（再）偏心的话，我是希望陈绮贞的《鱼》得奖——一直以来我都不怎么喜欢陈绮贞的歌曲（我以前是被她的《我的骄傲无可救药》那娇滴滴的声音吓到的），直到《鱼》的出现，真正地让我折服于她的音乐——这首歌在曲和词方面的素质都很高，我认为这首歌可以被列为陈绮贞的经典。

其实，我还想黄小琥的《没那么简单》入围“最佳年度歌曲奖”——如果你问我去年有哪一首歌唱到很多人的心里面去的话，我会毫不犹豫地说是这首歌。相爱没有那么容易，你说对不对呢？

《我，作词家》

我在书展城邦的摊位发现了这本陈乐融著的《我，作词家》，毫不犹豫就将它买下了。难得看到一本专门介绍台湾中文流行乐坛14位举足轻重的填词人，全都是我学习的对象，我的确找不到什么理由不看这本书。如果你有研究中文流行音乐的话，我强力推荐你看这本书。

在《我》当中，陈乐融访问了14位作词人，以更深地了解他们的创作经历和想法：（括弧内是该作词人的作品之一）

1. 杨立德（苏芮《奉献》）
2. 娃娃（陶吉吉《爱很简单》）
3. 陈克强（齐豫《九月的高跟鞋》）
4. 林秋离（黄莺莺《哭砂》）
5. 丁晓雯（王杰《你是我胸口永远的痛》）
6. 何厚华（迪克牛仔《有多少爱可以重来》）
7. 陈乐融（叶倩雯《潇洒走一回》）
8. 邬裕康（张惠妹《原来你什么都不要》）
9. 廖莹如（郑秀文《值得》）
10. 姚谦（王非《我愿意》）
11. 厉曼婷（张学友《离人》）
12. 许常德（张雨生《一天到晚游泳的鱼》）
13. 十一郎（张宇《用心良苦》）
14. 方文山（周杰伦《爱在西元前》）

这14位作词人分享了他们对作词的看法，有时候也间接提到他们的爱情观和人生观——有阳光般积极的，也有像阴霾般消极的，所以我在看这本书的时候，也有过滤一些我本身不太赞成的看法——包括一些对新进作词人的建言，我读后也必须想多几遍。我印象最深的是姚谦所说的：“千万不要把写词当自己的主业。”嗯，姚谦很诚实地指出了现实——对一个不是在唱片公司就职，而且只是专注于作词的朋友，单靠作词是过活不了的。其实受访者当中，很多都不是只是自由作词人。还有一段话也是值得许多喜欢作词的朋友深思的（我一时找不到是谁讲的）：你是喜欢写词，还是写词人的身份呢？

我在这里不谈《我》详细的内容，由你慢慢地去发掘吧。总之这不是一本看过一遍就可以收在书橱的书就是了。对了，其实看十一郎的访问篇时是蛮有趣的——她是和老公张宇一起接受访问的，比起一些其他还是单身的作词人，感觉是比较温暖的。

可以闭上眼睛的演唱会

我昨晚看《方大同Timeless大马演唱会2010》（2010年5月29日，云顶云星剧场）的时候，大部分的时间都是闭上眼睛的。不是方大同的表演难看，而是这是一场用来“听”的演唱会，都没有什么很炫的舞蹈或者魔术表演，所以干脆就闭上眼睛算了（还有另外一个小原因是那些射向观众席的灯光真的很刺眼）。

在众多年轻一辈的创作型中文男歌手当中，方大同算是我最欣赏的一个。尤其是他唱歌的时候，他的声音就好像融入了音乐里，就像是乐器弹出来的声音一样——如果用比较技术性的词汇来形容的话，应该叫做他唱歌有很好的groove吧。而他的创作有灵魂类（soul）的曲风，是中文流行歌曲比较少见的。昨晚方大同唱了很多在《可啦思刻》中重唱的英文歌，其实我倒觉得有点可惜（虽然我知道这次演唱会会唱很多英文歌），我本身是比较希望他唱多一些自己的歌。

我在想如果这场演唱会是在philharmonic演奏厅举行的话，会不会更加精彩呢？就好像我在新加坡看的Norah Jones的演唱会一样，可以很享受她的声音和音乐（我到现在都对当晚cajon（一种像箱子的鼓）的声音念念不忘！）不知道是不是我自己多心，我觉得云星剧场的音响（尤其是上半场）好像把方大同的声音以及木吉他和钢琴的声弄“坏”了……

看不懂作品不是观众的错

今天在《星洲日报》的副刊读到了一篇蛮有意思的文章，是何宇恒和张子夫（Pete Teo）的对话。当中有一句话是相当值得我们去思考的：“看不懂作品不是观众的错，可能是创作者的错。要大众接受自己的作品，必须检讨自己的态度，就像《Matrix》是一部很深奥的影片，导演用不同的技巧和手法拍摄，它就变成了充满娱乐性的商业片。”

近期大家应该对何宇恒的名字不会感到陌生了吧，他执导的《心魔》让惠英红拿了不少女演员的奖座，也让One FM的DJ黄明慧（对了，曾经跟已经过档MY FM的Jeff是“Morning Kaki”的好拍档）拿下了《第四届亚洲电影大奖》的“最佳新演员”——然而，我开始对他有印象不是他的电影，而是他和Adibah Noor一起拍的广告（关于什么产品我倒忘了，我只是记得“Mana Buaya”而已……）；而张子夫则是在2009年掀起热潮的《15 Malaysia》短片的策划和监制，他其实是一个很棒的音乐人，他作曲的《Pergi》（由Aizat演唱，也在Yasmin Ahmad的遗作《Talentime》中出现）则赢得了“第24届Juara Lagu”的冠军。

话说回来，张子夫所说的以上那句话，会不会让一些独立电影的工作者有一些不同角度的思考呢？如果一些电影人所拍的电影是比较“冷门”（连类型都说是“冷”了）而且比较没有娱乐性的话，其实他们是不是应该不要奢求那部电影会卖座呢？因为电影对大众的基本社会功能就是“娱乐”，没有什么“娱乐性”的话当然会比较少人看了。不要埋怨观众不懂你的电影，因为观众不是你肚子里的蛔虫，不会feel到你心里在想些什么。如果要多一点人看你的电影，就要做多一点功夫，多点宣传，多做一点导读，观众才会明白你所要呈现的“艺术层面”。如果你动不动就来一个超过一分钟的镜头，画面又没有什么变化，又没有什么配乐的话，请不要埋怨观众没有耐性，我会嫌你浪费菲林的。

这也值得所有音乐人思考，不要以为听众是听不懂你的作品的。如果你的歌制作、编曲和配唱都是马马虎虎，请不要怪听众不愿意听你的歌——虽然听众听不听你的歌还有其他因素，但这些是最基本的层面。我忍不住想请各位音乐的朋友高抬贵手——如果你相关的经验不足的话，请你不要当制作人，要把这个角色担任好不是一件容易的事。如果想参与的话，你大可以当“副”制作人，向一些有经验的制作人学习。还有不必执意连编曲人和乐手都要扫完，会吃力不讨好的，会害人害己。唉，怪不得有人向我埋怨说：“近期的中文歌没有几首好听……”

AIM17的得奖感言（2）：龚柯允

龚柯允在《第17届马来西亚音乐工业奖》中获得了“最佳中文专辑”，而她与巫、印两大天后拿督茜拉玛吉（Dato'Sheila Majid）及洁奎琳（Jaclyn Victor）合作《Cinta Ada》也拿下了“最佳编曲”……由于报章都是比较注意她对陈志云的看法多过她得奖的想法，所以我就访问她，看看她对这次的好成绩有什么想法。（以下的访问稿原本打算收录在《部落志》的“号外3”的……）

1、对于在AIM17的成就，你有什么感想呢？这两个奖项对你的意义是……？

这是我出道以来第一次得奖，感觉很兴奋感动因为一直以来的努力被认同。这次得奖，无论是唱马来歌或中文歌，都给予了我很大的鼓励和信心。我会继续努力的为马来西亚乐坛把我的音乐做好，然后把它带到国外去（就算是在国外，我都会争取表演唱马来歌的机会）。

2、《I'm Karen》专辑对你来说有什么重大的意义呢？

除了这是我第一张在台湾发的唱片，因此觉得这是一件非常荣幸的事之外，更值得一提的事这张专辑是一张很马来西亚的专辑。因为80％是在本地制作的，而且是以身为一个马来西亚的年轻人从小到大所接触的音乐影响（东方、本地及西方流行音乐及元素）为整个专辑的中心点。希望把马来西亚的音乐元素带到国外去！

3、你在怎样的机缘下跟巫、印两大天后拿督茜拉玛吉（Dato' Sheila Majid）及洁奎琳（Jaclyn Victor）合作《Cinta Ada》呢？对这一次的合作有什么想法呢？

这也许是种缘份吧，哈哈！

我还记得在前年的国庆日，我们都参与了KLCC的倒数活动。而我那么巧被主办单位安排跟两位天后同一间休息室。 Jaclyn 我早就已经认识了，而Dato Shiela就在我的化妆师的介绍下认识的。她们人很亲切，于是我们就在后台聊起来。之后就聊到3个不同种族的艺人合唱很有意思，于是就这样，非常爽快的就安排录音。

能够这样子多元种族的合作让我觉得很有意义。希望能够透过这样子的合作和Cinta Ada这首歌更加的拉近3族之间的关系，用爱去化解误会与区别之分。

4、除了拿督茜拉玛吉（Dato' Sheila Majid）及洁奎琳（Jaclyn Victor）之外，你还想和哪些非中文的音乐人或歌手合作呢？

其实我都想和很多艺人合作，而且不同派的歌手也可以。只要能够有音乐上的火花，我都愿意尝试。

就好想本地摇滚乐团Hujan、本地新晋创作歌手Yuna、Aizat、我的偶像Dato Siti Nurhaliza等等的。 我觉得这样可以跳出我的舒服地带，学到更多东西，我对这种东西都很感兴趣。

5、现在你在忙些什么呢？

我现在在香港和马来西亚两地录音筹备新专辑的东西。也同时去香港和大陆做宣传（我才刚刚从广州回来）。在香港也有上一些课程例如唱歌、广东正音班、吉他课、跳舞课等等。迟一些会回马拍戏。

6、什么时候会推出新的中文唱片？在新专辑内会有什么新尝试呢？

大约今年9月吧！新专辑将会呈现的是蜕变了的我。因为我将会把我这一路走来学到的和体会到的把他统统的赤裸裸的呈现出来。所以希望大家拭目以待！

7、据悉你在香港得到了无线的器重，在该电视台的节目有很高的曝光率。你是否打算留在香港发展呢？会不会推出广东专辑呢？

真的觉得自己很幸运能够参与到无线的节目，而且是从小看到大的《劲歌金曲》，真的很不可思议！我会好好的把握这个机会，努力的在香港做宣传、打拼的！我会为了香港的歌迷录广东歌曲，致于是不是整张专辑那就要看公司的决定。我只能全力以赴 ^_^

8、你还会继续在台湾发展吗？

嗯，会！新专辑将会在中港台发。现在已经开始往大陆跑宣传了，希望在我还没发片之前得到更多人的认识。虽然这样子很累，但是只要看到我的无名和微博人数增加，我都会觉得这一且都很值得！

8、你还会推出马来语的唱片吗？为什么？

这个不用想，一定会的！唱马来歌是我的灵魂，我也是因为唱马来歌才被公司老板之一的李志清发掘的。 。所以如果没有马来歌，就没有现在的Karen，我也不是Karen！所以我会坚持的唱下去的 :)

AIM17的得奖感言（1）：陈家凯

陈家凯在《第17届马来西亚音乐工业奖》中获得了“最佳中文歌曲”……当晚他所说的得奖感言很短，这次我访问他，回答依然很“家凯风格”的短。哈哈。（以下的访问稿原本打算收录在《部落志》的“号外3”的……）

1、得到了AIM17的最佳中文歌曲，有什么感想呢？这个奖对你的意义？

这个奖是对制作团队，唱片公司，和我的创作的一种肯定。希望未来可以继续努力。

2、很多人都说你在当晚所说的得奖感言太短了，有什么想解释一下呢？

恕没有一一道谢啦，词拙，想说精简些就好了。

3、当晚有很多非中文歌手的参与，对他们的音乐有什么看法呢？有没有计划一起合作呢？

觉得非中文歌手们的音乐也非常丰富，有许多值得学习的地方，未来有机会当然希望能够合作。

4、会不会趁得奖而推出新作品呢？下一张专辑会在什么时候推出？会有什么新尝试/曲风呢？

近期在累积更多创作，一些可能会用来投入制作。下一张专辑推出未定。什么曲风都有可能。哈

5、最近在忙些什么工作呢？

最近时间没宣传期那么紧，有一些表演，媒体通告，同时在写歌，学习编曲之类的。

6、会不会到海外（台湾？中国？）发行这张专辑呢？什么时候会到海外发展呢？

海外发行公司在谈着，确定之后再通知你啦。

7、隔了六年再参加娱协奖，有什么感想？很多人对你在六年前没有上台领奖而感到奇怪，其实你本身的原因是……？

娱协奖是本地中文音乐圈中最大盛会，可以再次参与是欣慰。六年前总的来说是觉得自己不当歌手了没资格拿奖，当时有买票入场支持但也坐得太远了。个人的奖项（《借来的安慰》）当年有请你帮我（按：家凯说的“你”是指我）代领，其他奖项则没准备，没预料到当时的情况。

向By2的新闻学习

（原本打算刊登在第3期《部落志》的“我的漫话”……由于《部落志》停止运作了，所以就在这里刊登了。）

我所花在《部落志》上的时间，很大的部分都是在更新“新闻板”的新闻。在我还未改进我的网站的程序设计之前，即使我只是需要更新四、五则新闻，我也得花上超过一个小时来更新网页——除了修改照片之外，有时候我还得转换繁体字去简体字，还有修改新闻内的标点符号。幸好我最近学了一些新的程序设计方式（终于学到了怎样写一个可以不断重复使用的样本），大大提高我更新新闻的效率，好让我有更多的时间去找资料和写文章。

如果你有留意“新闻板”的新闻的话，你会发现到目前两个最大的“新闻提供者”是海螺音乐和滚石唱片。请不要误会我偏心哦，我不是不要刊登其他唱片公司的新闻（“新闻板”的空间是公开给所有唱片公司，而且是免费的），只是可能他们还没有发现《部落志》的存在吧。慢慢来吧，我相信在未来的日子里，我可以为大家提供更多元的新闻。

从另外一个方面来看，其实更新“新闻板”有时候是一种乐趣——我可以看到一些传统报章没有刊登的新闻，或者已经被“长文缩短”的新闻的原稿，当然还包括一些没有被刊登的照片。在近期所刊登的新闻当中，我留意到有很多新闻都是关于最近刚刚发了新专辑《成人礼》的By2——配合新专辑的发行，By2的唱片公司或经理人安排了各种不同的工作，大大地提高了她们的曝光率，更重要的是该专辑的宣传持续不断地为她们所参与的活动或工作“做记录”，既是提供新闻稿给媒体。值得一提的是，所发布的新闻稿大多数都是正面的，而不是刻意去制造什么绯闻当作写新闻稿的材料。现在的读者是很聪明，以炒作绯闻来提高曝光率的做法已经是很Out的了，搞不好会自己“烧到手”（请大家吸取孙燕姿在埃及的教训）。

我想这是很值得马来西亚本土的唱片公司学习的——很多马来西亚的中文歌手在推出新作品的时候，除了专辑新闻发布会会在报章闪过一下之外，过后就没有什么在报章上看到他们的新闻了。好听的话就是马来西亚的中文歌手不屑炒作绯闻来换取曝光率，难听的话就是没有新闻好刊登。现今很多歌手都会巡回在各地的民歌餐厅宣传新专辑，虽然这是一个免费的管道和歌迷接触，但其实这也是一个“危险”的做法——那就是无意间“降低”歌手的身价。借我从某某某的口中所听到的话：“既然大家都可以在民歌餐厅免费听到你唱歌了，为什么我还要花钱去请你到我的活动中表演呢？”坦白说，在商场做签唱会还比在民歌餐厅还好，所接触到的人的数量更多（不过需要更大的勇气面对可能发生的冷清清的场面），而且是标明“宣传”，只是唱一、两首歌而已。虽然要进入一些著名的商场可能会有一些难度，那就尝试一些比较小型的商场，也不一定要自弹自唱。不要嫌太多啦，怎样都比民歌餐厅好。

我真的希望在往后的日子里，可以看到更多马来西亚的中文歌手的新闻在报章上出现，更少在民歌餐厅免费唱歌给正在用餐的人听。把民歌餐厅留给民歌手和发DIY专辑的人吧，不要跟他们抢。至于新闻方面呢……嗯，如果各大媒体不屑刊登你的新闻的话，就让《部落志》的“新闻板”协助你吧（虽然读者人数暂时还在努力提升着）——不过请你提供完整的新闻稿和照片，以便我可以直接刊登。很抱歉我无法帮你写新闻稿，对不起时间真的有限（因为《部落志》都是我一脚踢，从写稿、版面设计到网站设计都我“包山包海”的，而且还要保留一些私人时间陪太太逛街、跟儿子玩耍）。

轻松舒服的Demo

曾有一段时间，我在上班和下班的时候都会在车里播放李诚洧的《D.I.Y创作Demo专辑》。与其听一些电台DJ讲一堆长篇大论的废话，倒不如听听这张专辑轻松的小品音乐。

李诚洧在专辑中所收录的创作大多数都是属于比较轻快的小品音乐，连他本身的第一首歌曲《小小林志玲》都是属于这一类型的，而不是很多人开始学习创作时都会写的抒情慢歌。在现在的流行音乐市场，这种类型的音乐在乐迷的心目中占有一定的地位，就好像大家都很喜欢的Jason Mraz、Colbie Cailliat和季小薇（Zee Avi）。在紧凑的生活步伐中，有时候我们是需要这些音乐来调剂一下，让我们心情好起来。大家可能会比较熟悉的是曾洁钰的单曲《Mr. Right不要耍赖》，而我则比较喜欢的是《告白曲》、《1010》和《恋爱加减乘除》。

《告白曲》最吸引人的地方就是副歌很有记忆点——“想你一遍二遍三遍四遍五遍六遍七遍八遍九遍十遍”，把一到十都写入歌词里了，过后还把“晴天雨天阴天热天雷天风天春天夏天秋天冬天”也写了。《1010》则是以外星人恋上地球人为主题，来表达没有结果的爱情（让我想到《Wall-E》的痴情机器人，虽然在戏里它的恋情是有结果的）——他最有心思的地方是在副歌的两句歌词“爱在一零一零那一年”和“走过九百九十七光年”，而1010+997=2007，是他写这首歌的年份。如果你有仔细看专辑歌曲的歌词的话，你会发现到李诚洧的文笔其实是不错的，尤其是《1010》所呈现出来的画面是相当有趣的。《恋爱加减乘除》则是一首广东歌，乍听之下会觉得跟王婉芝的风格很相似。其实他找丫丫梅婉宜来唱这首歌是正确的，因为她可以很好地把歌曲中的甜蜜表达出来（丫丫写给郭晓薇的《花开》也是很“甜”，是一首我很喜欢的歌）。

有时候我们会担心那些标榜为DIY专辑的制作会不会粗糙，歌声和编曲会不会听得让人会有挫折感——很庆幸的是，李诚洧的声音听起来是蛮舒服的（我到现在才知道，因为跟说话的时候不太一样！），而且他还找来丫丫梅婉宜、楚楚彭楚茵和Spy沈佩霓来演唱一些没那么适合他演唱的歌曲（没有贪心是对的）。编曲方面大部分是由Serene Music音乐学院（詹雪琳的音乐学院）的学生负责，对他们来说是一个很好的练习。当然我不能要求那些学生会有好像流行专辑的专业编曲的水准，但至少他们的编排的音乐是足够把歌曲好好地呈现出来。

当然，我也是很喜欢《如果你是我找的人》，一首很深情的情歌——是由曾经写出光良品冠的成名曲《掌心》的王裕宗所填写的。很简单的文字，却有很动人的感情——很喜欢这一句“如果你是我找的人，会有很多事等我们在未来发生；如果真的，你是否肯你是否能将你我变成我们”，即使我们是普通平凡的人，也会有过这样的感受。《如果你是我找的人》是专辑中比较靠近市场上流行抒情曲的歌曲，也是李诚洧现在努力学习的方向。为流行歌手写歌，是需要很多的分析和计算的，但这些理智的思考往往会把我们当初为什么要创作的赤子之情慢慢地磨光，作品会越来越没有生命力。我真的很希望李诚洧在努力写歌卖歌的当儿，还是会保护着对创作的那一股真诚！

（转载自《号外2：如果Kok是你找的人》）

阿牛张盛德快解决风波

听说阿牛陈庆祥和他的师父张盛德有争执，没错的话张盛德已经入禀法庭，以法律途径追究个人在飞天制作和电影《初恋红豆冰》的个人权益。有点庆幸的是，阿牛说他正在努力找朋友帮忙调解，而张盛德也会在某一天的某一场包下戏院看《初恋红豆冰》。

当初张盛德在举办第二届“海螺新韵奖”的时候，阿牛还是一个唱《阿牛和阿花的故事》的中学生。现在的阿牛当然和以往懵懂的他有很大的不同了（人家都已经有女儿了啊）。以前合作得很好，并不代表永远都会那么合拍。其实合得来的话就一起合作，合不来的话就不必勉强了。最重要的是不要撕破脸，大家欢欢喜喜地开始，也要和和气气地结束。虽然说会比做起来容易。
希望这一场风波会尽快解决，然后大家又可以全神贯注做自己的事情了。没有帮助解决问题的骂战是最浪费时间的。

我突然想起阿牛第一张专辑《城市•蓝天》，里头有很多很棒的歌，是跟张盛德那一班人一起弄的。很好听、很诚恳的一张专辑，我想当时的专辑制作过程一定是很开心的。

王心凌，你要坚强！

看到范植伟又再爆料他和王心凌交往时跟亲密关系有关的事情，真的是为王心凌感到非常心疼。范植伟，你的脑筋到底是怎么了？这些事情对男生来说可能没有什么，但是对一个女生来说是非常严重的，会造成很大的伤害。王心凌都跟你分手那么久了，好心你就放过她吧，大家好来好去嘛。至于是不是又是记者解读错误，你自己最清楚。

我也想呼吁各大媒体以后在处理类似的新闻时，请再三斟酌到底要怎样打标题和该放大或放小来处理。我看到这个新闻被当作今天娱乐版的头条新闻，标题打得很像那些小杂志才会放的。这样做不是直接再一次伤害王心凌吗？既然你都知道这种新闻是很不应该的，希望娱乐版也会像时事版有更多的考量。真的不知道要怎样跟那些已经会阅读报纸的小学生解释这样的新闻。请不要用“读者想知道”这种烂借口来解释为什么这个新闻会被当头条新闻。

王心凌，虽然我不是你的粉丝，但是我还是希望你会坚强地面对这一次的再度伤害，将来你会找到自己所要的幸福的。

支持周美芬和反对东于哲的Page

在浏览面子书的当儿，我发现了一些朋友分别加入了一个标榜“支持”和另一个标榜“反对”的Page，但基本性质却相近——“支持”的Page是支持周美芬辞去马华妇女组主席一职，可以间接诠释为跟新上任的蔡总不爽，至于这种坚持是否有意义就见仁见智，不在我这次的讨论范围内；“反对”的Page是已经上了娱乐版的“Anti东于哲”。

看到这样的Page我当然是有些好奇啦，所以就按了衔接链去看看Anti东于哲的人怎样去Anti这个马来西亚新偶像组合——当然我浏览一、两分钟就到别处逛逛了，对不起我没有什么兴趣看别人骂架。每个艺人（尤其是偶像派）总会有喜欢自己的粉丝，讨厌自己的Anti粉丝，以及对自己没有什么感觉的群众，所以东于哲不必太介意有Anti自己的网页。

开始的时候东于哲你们一定会有小难过的（我明白你们的感受，我也曾经在某个部落格发现自己被骂得一文不值而难过），但过后你们一定会把一些没有建设性的抨击当作笑话，看过就算了。每个人都不能要求所有的人都喜欢自己，比起王心凌的遭遇，你们的算是小儿科了。

东于哲的粉丝们，我知道你们是护主心切，但与其在那个网页跟那些Anti粉丝开战，倒不如你们省下你们的力气去向其他人推荐东于哲的唱片、电视剧和写真集，如果文笔不好的话你总会尖叫吧（先练习尖叫，到时候看到他们的时候才能够以最高的贝分尖叫）。

东于哲要去台湾发展了，不如你们录下鼓励的话然后将录影上载到网页，让东于哲看到了可以更加油。这样做不是更有意义吗？

部落志的《号外1》发行了！

部落志的《号外1：AIM17最佳中文专辑和歌曲，鹿死谁手？”在今天发行了，欢迎大家到《部落志》下载本期的《号外1》。

这一期的《号外1》主要是要想介绍给大家入围AIM17（第17 届马来西亚音乐工业奖）中文组的唱片，包括陈势安《天后》、李幸倪《One & Only》、龚柯允《I'm Karen》、林宇中《All About Rynn》、东于哲《东于哲》、陈家凯《呐喊》、汤小康《疯了》和林一心《日出》。你们的心水最佳中文专辑和中文歌曲是那些作品呢？如果你有空上Youtube的话，你应该找龚柯允《舔伤》（找她在无线的“超级巨声”的片段来看，是由现在留在台湾发展的陈威全作曲的。）和林一心的《日出》来听一听——我认为这两首歌都很不错。

在收集关于AIM17的资料的当儿，我终于真正去听一听闻名已久Yuna——一个戴穆斯林女性头巾但不是唱宗教歌曲的女歌手。我非常喜欢她的《Rocket》和《Deeper Conversation》——尤其是后者很长很长又没有间断的副歌。真的是要强力推荐，尤其是如果你没有听过一些电台已经播放过的《Dan Sebenarnya》（《其实呢……》）。

还有，我还摘录曾经在《新闻板》刊登过的一些新闻，如果你没有看到的话，可以快快看一看一些你没有在报章上看到的新闻。

如果你有什么意见，欢迎你留言或者寄电邮给我。

Norah Jones和The Kinks的陌生人

Norah Jones在最近的专辑《The Fall》舍弃她熟悉的钢琴大玩吉他，连歌曲的风格也配合吉他而作出了一些改变，让我这个从《Come Away with Me》就开始追随她的爵士音乐的歌迷有点适应不来。虽然这种改变是应该受鼓励（如果还是保持同样的爵士风听众就会觉得腻了），但是感觉上吉他好像是不怎么属于Norah Jones的，跟她与一班朋友玩乡谣的The Little Willies有很大的差距。

反而我对随专辑附送在Living Room的六首现场录音比较有感觉，尤其让我认识到由The Kinks原唱的《Strangers》。当我播到这首歌时，虽然Norah Jones是翻唱的，歌曲的感觉一下子就进入心坎里去了。即使我不怎么听清楚歌词是怎么写的，但是我可以深深地体会到歌曲想表达的那一种豁然，尤其是纯鼓声的结尾更为歌曲作一个完美的结束。由于我太喜欢这首歌了，所以就去将原唱者的版本找出来。

我没有找到原唱者的原影录影（年代太久了……The Kinks是在1964年成立的英国乐队），却找到了配上这首歌的电影《The Darjeeling Limited》的片段。《The Darjeeling Limited》是2007年好莱坞的喜剧，其原声带收录了三首The Kinks的旧歌曲。Norah Jones的版本比较细腻和优美（加上她的声音），而The Kinks的版本坦然直接的哼唱，却更可以让人感受到歌曲原本的生命力（当然包括结尾的没有其他乐器一起演奏的纯鼓声）。

看到片段中在印度拍的葬礼、火车和铁道拍，就像副歌所写的一样——“和我们一起走在这条路上的陌生人，跟我们都是一样的人啊……”每个人都在编写自己的故事，一样有一个开始，一样会来到一个结束。

不必灭别人士气去长自己威风

其实我有时候不是很明白为什么有些人总是通过欺负其他人，以便可以显得自己的地位“显赫”——就好像在公路上遇到“路霸”，以为自己的拖格罗厘就可以欺负灵鹿（较小型的车子），或者是凶神恶煞及拳头比较大就可以为所欲为。

是今天看到东于哲和Iqwal在Super Junior演唱会担任嘉宾的新闻，心里不免有以上的感想——由于韩国经纪公司坚持不关灯，让这两个单位的开幕“嘉宾”（对不起，真的是“嘉宾”吗？）在不关灯的情况下（以及灯光只打一种色调）演出。喂，朋友，真的需这样做吗？难道让他们在好一点的情况下演出，会让你一半的Super Junior的歌迷跳槽去迷东于哲和Iqwal吗（如果是的话，你就好好去检讨一下了）？这是什么无谓的“坚持”啊？

虽然马来西亚的歌手受到这种不礼貌的对待，关于Super Junior的演唱会的报道还是登到大大版。如果表演嘉宾不是东于哲的话，我想今天娱乐版的头条就不会是“全程开灯，任SJ表演嘉宾东于哲叫屈”了。你可以说我意气用事，我就觉得这次SJ演唱会的新闻在内页登小小篇幅算了。

唉，这是不可能的事，说说而已，我又不是报章的总编辑。

哈哈，陈家凯终于都笑了

我看到陈家凯的第三支音乐录影《真爱快递》了，终于看到他腼腆的笑，肢体也没有那么僵硬了，表情也丰富了。可能这是导演王威胜第三次和家凯合作，所以抓到了“控制”家凯的窍门了。这支录影看起来比《呐喊》舒服得多了。

虽然我在《部落志》说过家凯是属于舞台的，但是这只限于唱歌，不包括演戏。我还记得约十年前我为大学的中秋戏剧表演担任演员的“面试官”时，我就曾经和杉林（《我可以看见》作曲人）面试过家凯——当然，你可以想象我当时额头所浮现的“三条线”。但是，他还是成功争取到那出戏剧的男主角（改天你遇到家凯时就叫他“村长”，他的眼睛一定睁得大大的）。

哈哈，家凯笑起来是不是比皱眉头好看得多呢？（去Ｆａｃｅｂｏｏｋ看吧）

从前和现在的陈诗莉唱同一首歌

那天在报章上读到陈诗莉到《超级星光大道》踢馆，以廿三高分把星光六班的胡夏PK掉了，我突然想起我曾经写过一篇文章介绍她的首张专辑——陈诗莉的《让世界听到》。那是2008年8月的事情了，我还因为不怎么喜欢专辑的封套才把内页的其中一张照片拍了放在我的部落格。

最近我不知道从哪里知道陈诗莉到中国大陆发展了，推出了个人专辑《风》。《风》封套的大头照的她变得漂亮了，长长的头发稍微遮住她的脸，多了几分清秀。《风》专辑所收录的歌曲大多数是《让世界听到》里头的歌曲，加了新作品《风》——由跟她合作无间的Kenn Wu作曲，许常德填词，标榜为“马来西亚全民共选的好声音”。嗯，其实说得也是，当她在参加《绝对Superstar》时，我都认为她是唱歌技巧比较好的那一个，只是外型方面就比较“平凡”一些。

陈诗莉在《超级星光大道》唱的《星星I’m Not a Star》，是之前她在《绝对Superstar》时有演绎过了。我还特地去将这两个录影找出来比较——当然现在的她唱得比以前更好，更有感情了，不然就不会有人说她去踢馆是在欺负小孩子了。如果你有在电台听到《风》的话，你会听到她在歌里放入的感情，不像以前比较属于“唱匠”。

希望中国的歌迷会喜欢你的歌曲。当初你没有匆匆忙忙在马来西亚发专辑是对的。马来西亚有很多很棒的唱歌材料，只可惜没有一个琢磨那些璞玉的环境。我看到云镁鑫跟陈慧恬就会叹息，这么特别的声音竟然只是主持游戏节目和美食节目。

祝福你，陈诗莉。


《绝对Superstar》时的陈诗莉

《超级星光大道》时的陈诗莉

小林良久部落志

终于都完成我的部落格的“杂志版”了……欢迎大家到我的《部落志》看看。网址是www.xiaolinliangjiu.com。 如果你有什么意见，欢迎你告诉我哦！谢谢。

叫我们怎样看Pesta Ang Pau红包大汇串？

在年初二的时候，当我正用遥控器寻找一个可以让我打发时间的节目时，一不小心转到了已经很多年没有看的《红包大汇串》（ＴＶ２播映），看到郭晓薇正在唱着《花开》。由于我有点好奇今年的《红包大汇串》会邀请哪些歌手表演，于是我就继续看下去。

唉，我不必讲什么你也知道我的观后感是什么啦……现在很多人都有ＡＳＴＲＯ了，更“厉害”的人就有私家的卫星电视接收器直接收看中国香港台湾的电视节目，我真的不知道今年的《红包大汇串》还会有多少人观看。虽然不需要到中国央视春晚的那种程度（真的是超赞，单单是千变万化的背景就令人震撼），但是也要拿出一些诚意做出一些有水准的节目，而不是请几个歌手来唱唱歌就算了——请不要低估观众的智慧，因为现在不是像以前只有ＲＴＭ的无竞争的时代了。我还记得有一个镜头我竟然可以清楚地看到（注：我家的电视不是ＨＤ的）某歌手脸上粗糙的毛孔，我那学化妆的妹妹说这可能是因为这些歌手是由像她一样的学徒化妆的……天，真的为那个歌手感到难过。

还有歌手的名字竟然不是放中文的（歌名却可以），一些我认不得脸孔的歌手我简直不知道是啥人了。不明白在这个年代还有这些莫名其妙的规则。你知道吗，马嘉轩在节目中唱得很棒（歌唱老师来的咧），但很可惜的是很多观众都没有办法知道原来她就是“马嘉轩”……

陈家凯《呐喊》(Part 2)

至于最入耳的《忘了吧》，如果我们跳过“美酒”、“美眉”等这些听起来比较“俗”的字，其实这首歌是蛮朗朗上口的，很适合当作演唱会的大型卡拉OK（跟歌迷一起大合唱）的歌曲——当我为这首歌的副歌录合音的时候（我的第一次！），我听彭学斌唱一、两遍就可以抓住它的旋律了。虽然有些人会“看不起”这种歌曲，但是我们不能否认这种歌对普罗大众的重要性——音乐除了可以当作艺术来欣赏之外，它最原始的社会功能是让人抒发自己的情绪。

《呐喊》专辑中的6首全新创作中，只有《呐喊》和《轰》这2首是陈家凯本身的创作——你可能会说既然陈家凯都懂得创作，怎么不收录多一点他的作品呢？怎么去翻唱（Ladylike的《爱情企划书》）和重唱（高明骏的《恋人爱人离开我的人》）呢？其实，这种做法是有它一定的道理的——就好像王力宏和王菲。他们早期的唱片都采用很多别人的歌曲和译曲，时不时在专辑中收录一、两首自己的作品，当他们累计足够的群众以及市场比较能接受他们的创作时（当然他们的创作变得比较成熟时），才慢慢地增加他们创作的数量。如果操之过急，下场就会有点难看——就好像王菲的《浮躁》专辑，市场反应和销量都不好（虽然是我最爱的唱片之一）。

虽然陈家凯的创作是很好听的（我到目前都很喜欢他写给周华健《借来的安慰》的原曲《Last April》），但是目前仍属于比较自我，还不能够完全提供现时中文流行唱片所需要的元素（尤其是主打歌）。这张专辑是需要一首类似《飞行943》让人听到会惊叹的主打歌。

期待陈家凯的下一张专辑，在创作和声音上有更好的发挥。

（本文将收录在我即将推出的网络杂志，敬请留意。）

陈家凯《呐喊》（Part 1）

“滚石是怎么了？这么大的手笔？”——这是当我收到陈家凯的《呐喊》专辑时，在我脑海中浮现的一个大问号。

正当马来西亚的中文流行歌手都纷纷以ＥＰ的方式出辑时，陈家凯的《呐喊》却是以Ｆｕｌｌ　Ａｌｂｕｍ的方式“复出”，收录了６首全新创作、１首翻唱、１首重唱和３首旧作品；而唱片封套简则是以N页迷你写真集，还有什么ＵＳＢ版、专属邮票等等，豪华的程度可以说是２００９年之冠。说真的，近年来唱片市场严重萎缩之后，我很久没有看到从马来西亚出发的中文歌手以这么“正规”的方式出击了。（这不是因为我认识陈家凯才这么说的）

《呐喊》专辑中的选曲风格非常多元，从摇滚的《轰》到芭乐的《呐喊》到Ｐｏｐ－Ｒｏｃｋ的《复活谷》到轻快的《真爱快递》到舞曲的《人造卫星》，还有你可能会说“土”的洗脑歌《忘了吧》都有。整张专辑听起来是算蛮丰富的。专辑中的新歌都是由彭学斌制作，而编曲方面则由他的两大爱将陈颖见和黄贾杰操刀，连弹奏乐器也是一手包办。由于每个编曲人都有比较擅长和不太擅长的曲风和乐器，所以我期待在下一张专辑的时候可以找来不同的乐手来擦出不同的火花——尤其是吉他（容易弹但很难弹得好的乐器），对我这样传统的旧摇滚迷，我就有点挑剔专辑的木吉他和电吉他不太“够味”。

在收到《呐喊》专辑之前，我先到明讯的网站试听每首歌３０秒——而当时我决定马上付费完整下载的唯一一首歌是《复活谷》（当时我不知道是小红人的作品）。这首歌旋律的情绪铺排很有层次感，让我想起了王菲的《暗涌》。歌词所要表达的概念也很特别，如果在文字上作一些修改，让整个意境具体化就更棒了。李俊杰创写的《真爱快递》和陈颖见写的《人造卫星》，整体上都比他们在陈势安《天后》专辑的作品好。陈势安的歌迷请不要生气，《真爱快递》的确比《小幸福》好听得多了（是曲本身，不是针对唱的人）；而陈颖见的《人造卫星》可以说是专辑内词、曲跟编曲互相搭配得最好的歌曲，只是其旋律对一般听众来说可能没那么容易接受。

（待续……本文将收录在我即将推出的网络杂志，敬请留意。）

梁静茹结婚了！

恭喜梁静茹结婚了！光看照片就可以感受到她在菲律宾长滩岛的婚礼浪漫到……更多的照片请到I-Vote全球网络流行乐排行榜的facebook去看吧。（以下的照片我是衔接至那个网站——你按一下照片就可以到那个网页看到更多照片了）

今天看到梁静茹的大喜新闻，真的是让人开心。

马来西亚新声音！

写在ＭＹ ＡＳＴＲＯ至尊流行榜颁奖典礼之前

第一届ＭＹ　ＡＳＴＲＯ至尊流行榜颁奖典礼的星光大道就快要 开始，我相信云顶的云星剧场外面的歌迷们的情绪一定很高昂了。我虽然没有在山上见证这个颁奖典礼的诞生，但我应该会守在电视机旁看直播吧。很久没有在马来西亚看到这么多海内外歌手参与的音乐颁奖典礼了，我想目前在马来西亚有能力筹办这么大的盛会的单位就应该只有ＡＳＴＲＯ吧。

对于这种流行榜颁奖典礼，我是抱着看明星偶像的心态观看的，就好像香港的《劲爆》，大家开心就好。其实，在马来西亚筹办类似颁奖典礼的主办单位不只人力和财力要很强，连人际关系和影响力也要有一定的斤两。加上马来西亚本身的歌手的号召力还不够，主办单位还要出钱请所谓人气比较高的海外的歌手来参与。其实造成这种场面是一种恶性循环来的，媒体可能会讲那些本地的音乐素质不好所以不播不登；本地音乐人可能会讲媒体大小眼，本地好的音乐不播不登，但海外不好的音乐都照播照登，哪里去赚钱来做更好的音乐。所以，两方面都有不对的地方。

如果大家可以像ＡＳＴＲＯ支持东于哲那样疼爱其他本地歌手就好了，那么本地音乐的路就不会那么崎岖了。看，东于哲的人气多么高，而且还飞到东马美丽的沙滩拍写真集呢。这一次的颁奖典礼的部分奖项的入围名单都有马来西亚和海外的歌手，对此我是赞赏的。希望这次的颁奖典礼的所有的歌手是站在同一个平台竞争的——如果马来西亚的媒体都看扁国内的歌手，我们又怎样叫其他国家的媒体和歌迷尊重和喜欢国内的歌手呢？

至于入围名单方面……嗯，我想我们不需要花时间去讨论这次的入围名单（和今晚揭晓的得奖名单）是不是实至名归，这是没有意义的。虽然如此，我真的希望在未来的颁奖典礼里，能够比较全面照顾其他歌手——这一次一定有人会骂“偏心”ＡＳＴＲＯ新秀出身的和海螺的歌手。

祝大家今晚会尽兴。

莫文蔚的《外面的世界》

直到有一天从９８８听到莫文蔚的《外面的世界》，简简单单的钢琴声加上后半段才真正出现的弦乐，让她的声音听起来十分感动。

这时我才想起了莫文蔚已经推出了她加入环球音乐的第一张专辑《回蔚》。我一直都没有看到她的唱片在唱片行上架，原来这是一张数码专辑。后来我又听某个ＤＪ说在马来西亚下载不到这张专辑，其实这是不正确的。其实蔚迷们可以到Ｂｉｍｂｉｔ．ｃｏｍ下载这张专辑——我下载《外面的世界》了，现在一直不断地听着这首歌。虽然她在２００７年已经和齐秦一起在某个演出合唱过这首歌，但是我认为她的版本可以媲美齐秦原来的版本。我很久以前就喜欢这首歌了，过了这么多年，莫文蔚重唱了，我还是那么地喜欢。

如果你要到Ｂｉｍｂｉｔ．ｃｏｍ下载《回蔚》的话，先看看我在《Ｂｉｍｂｉｔ．ｃｏｍ和数码专辑》里的提醒。想不到那个问题到现在还没有修理好。

充满ｓｅｎｓｅ的晚上

陈家凯的《呐喊》音乐会——２０１０年１月１５日在蒲种ＩＯＩ广场的Ｓｅｎｓｅ　Ｃａｆｅ

音乐会进行到后半部的时候，陈家凯显然是比较放松了，开始和主持蒋佩佩有一些交流，唱起歌来也比较投入了。我认为《你是我的眼》是他当晚演唱得最有感觉的歌曲，连蒋佩佩也说这比起她曾经在台北听过黄小琥的版本是有过之而无不及。

当晚的听众大多都是比较冷静的，虽然没有热情尖叫声，但没有吝啬给予热烈的鼓掌声。大家都是抱着欣赏陈家凯唱歌的心态出席这场音乐会。声音是陈家凯最厉害的武器。到场支持的还有《飞行９４３》专辑的制作人姚华锋、黄晟峰、Ｆｒｉｅｎｄｚ，以及他的前经理人Ｇａｒｙ——看着陈家凯的演出，我想Ｇａｒｙ的心情一定很复杂的。

Ｇａｒｙ会不会想起多年前他为陈家凯在马华大厦的三春礼堂举行的音乐会呢？

陈家凯《飞行９４３》专辑的制作人姚华锋（左）和黄晟峰（右）都有到场支持。

陈家凯《轰》的ＭＶ

现在大家可以从Ｙｏｕｔｕｂｅ看到《轰》的ＭＶ了。

陈家凯的专属邮票

你应该有听说过滚石有为陈家凯推出专属邮票了吧。如果你还没有见过该邮票的话，请看看以下的图片——我所收到的陈家凯明信片。哈哈，不要羡慕哦。

明信片的样子（当然是有地址的。被我涂掉了。）

家凯的专属邮票