你怎样看2010年娱协奖（十二）：迷失方向的新人推荐奖

我相信很多人对于东于哲获得2010年娱协奖的新人推荐奖金奖有些意见——更准确一些，大家或许可以接受东于哲获得新人推荐奖，但是无法接受他们是金奖得主。我想最大的原因是因为该奖已经是迷失了方向。

像之前的文章一样，我想再次注明我并没有对东于哲有偏见。对于东于哲在马来西亚中文流行乐坛的出现，我其实是感到开心的：“我们终于有偶像派的出现了！”（没有贬义）我甚至推荐他们的《太阳雨》为我心目中的2010年娱协将本地组十强。乐坛是要满足各种不同类型听众的要求，所以需要百花齐放的——东于哲的出现，终于可以填补马来西亚中文流行乐坛空缺了很久的板块，提供大家一个非台湾制造或韩国制造的偶像。当然，偶像派有他们所要扮演的角色，而音乐只是其中一个管道，所以即使他们唱歌没有很棒，只要是听得顺耳，那就足够了。如果偶像派比其他音乐型的歌手来得多粉丝，其实大家也不需要介意，因为这是应该的——大家各做各的，所以不要作无谓的比较，也不要要求偶像派唱得好像林志炫那样棒。偶像派需要较高的“维持费”（如服装、排场等等），所以他们必须要有更多舍得花钱的粉丝。

好了，问题就在这里：把东于哲、朱浩仁、凌加峻和李幸倪放在一起，你认为哪个新人最应该被受推荐？有点难度吧，我也不知道应该选谁。如果评审标准是看新人在音乐上的表现和潜力（包括创作和歌唱技巧），东于哲当然不会是金奖（也不能凭他们的一首词来决定吧），也应该不会入围三甲吧；如果评审标准是看以商业价值和潜力（如受欢迎程度等等，好像MYFM至尊流行榜），东于哲得金奖可能没有争议，但是银、铜奖可能应该考虑其他人选了。现在，东于哲得了金奖，朱浩仁得了银奖，凌加骏和李幸倪共享铜奖，身为观众的我就要抓抓头了——对不起，我真的有点迷惑了，到底我应该怎样看这个奖呢？如果娱协奖是音乐性的颁奖典礼，这样的成绩会不会跟整个颁奖典礼格格不入呢？到底谁是该奖项的评审呢？

我会那么在乎新人推荐奖的成绩是因为娱协奖一直以来都是新人们重要的踏板，有很多新人就是因为娱协的肯定而有更好的成绩（例如张智成）。幸好这一届有新人组成的INFI9在娱协奖舞台演出（是需要经过残酷的甄选赛才获得表演的机会的），才没有那么凄凉（最凄凉是新人必须带面具在台上走来走去的那一届，连唱歌的机会都没有）。但是，有没有人注意到，这一届的所有新人推荐奖得主没有一个获得本地组或海外组的十大金曲……

你怎么看2010年娱协奖（十一）：令我傻眼的得奖名单

很抱歉的我必须很诚实地说，当我看到2010年娱协奖得奖名单的时候（由于我必须出席公司的年度晚宴，所以错过了电视直播），我真的是傻眼了。就像我身边的一些朋友所说的一样，他们对娱协感到失望。甚至有朋友说了一些气话：干脆把娱协奖搬到台北举行好了。

我必须赞许娱协在这一届很“勇敢”地让张栋梁和林宇中在台下坐冷凳子，没有让他们唯一入选的歌曲成为本地组的十大金曲。坦白说，张栋梁和林宇中这次入围的歌曲比起入选的歌曲，的确是逊色了一些，如果得奖的话反而会引来更多的不满（所以可能对他们来说是一件好事）。这次的失利对他们来说是一个很好的经验，如果唱片公司想在来届娱协奖有所收获的话，就必须挑选更好的作品，以及收录更多的马来西亚创作人的作品。

只是，以上所讨论的“勇敢”为娱协所加的分数却被他们对戴佩妮的“宠爱”狠狠地减掉了——我想我有必要声明我不是对戴佩妮有偏见（我也蛮喜欢她的一些歌曲），只是这几届以来戴佩妮所获得的厚爱已经让很多关心马来西亚中文流行乐坛的朋友非常的“感冒”——尤其她近几年来的音乐作品已经趋向瓶颈了。戴佩妮在这一次横扫大部分的技术奖（最佳流行专辑、最佳编曲、最佳制作和最佳音乐录影带，加上两首本地组金曲），要说服大家接受真的是有点难。这个现象会让人有一个错觉：是戴佩妮太厉害了，还是马来西亚的音乐人的水准差？问题就是马来西亚有很多很棒的音乐人！

其实，除了傻眼之外，我的心是有些隐隐作痛的：我从中学时期就开始关心的娱协奖，什么时候变成这个样子了？我相信很多人都是“爱之深，责之严”——娱协奖是马来西亚中文流行乐坛硕果仅存的音乐性颁奖典礼，是提拔优秀的马来西亚歌手和音乐人的地方（好像张智成）。但是，近几届来娱协奖给予大家的印象，却是慢慢地变成小圈子的游戏了。难道除了那几个在台湾打拼的歌手外，马来西亚没有其他优秀的歌手了吗？娱乐版的编辑已经是有“在海外发展的歌手比较红”的观念，身为马来西亚中文流行娱乐行业“保姆”的娱乐记者不可以有这样的观念。

如果这样下去，娱协奖就会像其他颁奖典礼一样，变得越来越不重要了。