张洪量《黄书》所提到的文化自卑感

终于在飞机上看完了《黄书》结论前的最后一章关于华人音乐《黄色潜水艇》，松了一口气，但心里五味杂陈。

《黄书》是台湾张洪量酝酿20年才完成的著作——如果你不知道张洪量是啥人的话，没关系，可能是因为你很年轻。在十多年前他是不按牌理出牌的音乐鬼才，但也是写了不少超级流行K歌的创作人（《你知道我在等你吗》、《广岛之恋》等）。1991年当他在美国纽约录制《有种》专辑时，深刻地感受到黄种人在这个种族混杂的城市里有着什么样的自卑情结，以及白种人如何掌控着资本主义的利益和优势，种下了写这本书的种子。

虽然我并不完全赞同张洪量在《黄书》的论点，而且我觉得某些论点过于偏激或情绪化，但是这并没有阻止我筛选到书中重要的论点，例如我也同样在马来西亚社会观察到的“文化自卑感”——无论是在政、经、文、教方面。嗯，或许你认为这个词汇有点艰涩难懂，就让我举些简单的例子来解释好了——你身边是否有一些拥有以下一种或更多观念的朋友呢？

• 以“我只是听海外歌手的歌曲”来显示自己比较in或者跟得上潮流？
• 还没有听到／看到本地的歌曲或电影就下定论说“一定不好听或者不好看”或者很cheap”的？
• 认为任何海外的歌手一定比本地歌手红的，即使那个海外歌手在自己的国家只是二、三线而已？
• 尝试将自己变成某个海外国家的人的样子（发型、衣着、举止、谈吐等）？
• 满口英文来显示自己的“级数”比较高或者比较“class”？
• 认为海外留学生一定比本地大学生“好料”，即使还没有查清楚该留学生就读的大学是不是野鸡大学？

我想以上的例子可能对你来说已经见怪不怪了。相较于如中国、台湾等国家，马来西亚社会所面对的“文化自卑感”问题可能更为严重。就拿流行音乐来说好了：你认为西洋歌手比较红，好我算了；你认为台湾和香港歌手也比较红，嗯…我也就算了；你竟然连新加坡歌手也一样认为比较红，喂，你到底是怎么想的？？其实人家在自己的国家红是人家的事啦，而且这也不代表在马来西亚也是一样红啊。哎呀简单来说总之只要是海外歌手，就认为是比本地歌手红就是了，即使该歌手在自己的国家只是二线、三线而已，到马来西亚来就被捧为大明星了。其实，拥有这样观念的不只是普罗大众，连一些媒体、商家等都是一样——例如我们时不时都可以看到登上娱乐版头条的主角都不知道是谁来的（我想我已经讲了N次了），或者因为预算不够只能请到二、三线的海外演员／歌手来满足自己的虚荣感（不是每个人都有能力请PSY来表演的）。

其实那些媒体、商家不只不支持本地歌手，而且还设下种种苛刻的条件或者压迫（例如演出的价钱）来欺负本地歌手——你可以参考我之前在2011年写的《要学无线的精彩，不要学无线的霸道》中所提出的一些例子。对很多不在马来西亚生活的朋友来说，这是相当难以理解的：“为什么马来西亚的人不支持马来西亚的人？”坦白说，如果马来西亚人都不支持马来西亚人的话，我们还有什么理由来奢望要其他国家的人来支持呢。马来西亚的中文电台积极参与和中港台合作的排行榜，也拼命在电台介绍马来西亚听众不熟悉的歌手和歌曲，但是我心里一直有一个问题：那些一起合作的海外电台有没有像马来西亚中文电台一样积极播放马来西亚歌手的歌曲呢？（我是指专注于马来西亚市场的歌手，不包括张栋梁、梁静茹、戴佩妮等以台湾市场为主的马来西亚歌手）

以前我在和朋友讨论这个问题的时候，我总会认为这种现象是因为马来西亚曾经长时间成为葡萄牙、荷兰、英国、日本等的殖民地，所以很多人在心理上不自主会向海外势力（不管是硬势力还是软势力）屈服——跟张洪量在《黄书》的某些论点不谋而合。坦白说，无论他们怎么努力要变成（例如）日本人，总是会差那么一点点，因为我们根本都不是日本人！要努力变成日本人，结果日本人也不是，马来西亚人也不是——很遗憾的是，他们竟然还沾沾自喜然后看不起其他人。张洪量提出了一个很好的例子，在美国葛莱美奖的各种音乐类型（例如节奏蓝调、爵士等）都是根据西方人天生的发声带而设的，所以不管我们怎么努力，味道始终都会走一点，因为我们不是西方人——由于很多中文流行音乐一直模仿西洋流行音乐，造成中文流行音乐看起来一直都比不上西洋流行音乐。很多选秀节目的参赛者甚至迷信唱英文歌就可以凸现他们的唱功，有时候然而让他们显露他们本身的弱点。

要让马来西亚的中文流行音乐继续生存，这个“文化自卑感”是当中的一大绊脚石。但是，要改善这个自卑感并不是一件容易的事。音乐业者除了要努力改进音乐的品质（在这个网络发达的年代，音乐的品质反而比以前更为重要；没有素质的话就很难获得支持的）之外，他们也要进行教育工作——既然要那些自卑感已经根深蒂固的青年和中年改变是蛮难的，倒不如花多些时间和精力在思想还没有被“荼毒”的少年和儿童。例如大红花原创大奖是一个不错的努力。